元曲研修一期第12课 散套 • 南散套〔啄木儿〕浅析的读书心得

元曲研修一期第12课

散套 · 南散套〔啄木儿〕浅析

主讲：绝谷画蝶

上讲提纲：

一、集曲

二、集曲的几种主要表现形式

三、集曲的几个相关问题

四、南曲小令用调

五、浅析集曲曲牌

（一）〔南黄钟·画眉上海棠〕

（二）〔南黄钟·画眉昼锦〕

散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。我们知道小令、带过曲、集曲都属于“小令”的范畴，那么有“小令”就有“大令”。其实，“散套”就是“大令”，亦称散曲套数。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。

那元曲中的散曲套数究竟包括哪些内容呢？

一、散套

明王骥德《曲律》论套数二十四中说：套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。 切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pīlèi）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！

前面我们了解了各宫调的套曲都有确定的程式。如南〔双调·一机锦〕套，是由〔一机锦〕〔锦上花〕〔江水儿〕〔尾〕四支曲子组成；北〔双调·行香子〕套，是由〔行香子〕〔乔木查〕〔拨不断〕〔揽筝笆〕〔离亭宴煞〕五支曲子组成；北〔仙吕·八声甘州〕是由〔八声甘州〕〔六幺遍〕〔穿窗月〕〔元和令〕〔赚尾〕五支曲子组成；南〔黄钟·啄木儿〕套，是由〔啄木儿〕〔前腔〕〔玉抱肚〕〔滴溜子〕〔馀文〕五支曲子组成。南〔越调·小桃红〕是由〔小桃红〕、〔下山虎〕、〔山麻秸〕、〔五韵美〕、〔四般宜〕、〔怨东君〕、〔江头送别〕、〔余音〕八支曲子组成，我们必须按照规定程式去制作套曲，否则会“乱套”的。试看曲例：

〔越调·小桃红〕题情

元代·王元和

暗思金屋配合春娇，是那一点花星照也。向这欢娱中深埋了祸根苗，我一从见了那个妖娆，他便和咱燕莺期，凤鸾交，鸳鸯侣，只引的蜂蝶儿闹也。恨不的折损柔条，谁承望五陵人，可早先能够了小蛮腰。

〔下山虎〕向这芙蓉锦帐配合春娇，说不尽忄乞僧处有万般小巧。割舍了叶损枝残，蕊开瓣凋，早一树烟华春事了。是咱思算少，又被傍人一觅里搅。猛可里祆神庙顿然火烧，险把蓝桥水淹倒。

〔山麻秸〕计痛喋低低道，你休得为我愁烦，因我煎熬。多娇，犹兀自恐咱憔悴潘安容貌。越着我气冲牛斗，恨填沧海，怒锁霞霄。

〔五韵美〕或作〔恨薄情〕为恩情，伤怀抱。追游宴赏情分少，朱颜镜里添老。书斋静悄，不敢展文公家教。但只是磨香翰，挽兔毫，才下笔了便写出风情，翰林旧稿。

〔四般宜〕织锦字，寄英豪。焚金鼎，谢青霄。端详了云翰墨，越着我恨难熬。全不写云期雨约，但只诉玉减香消。他道我风流性如竹摇，忄乞登的在咱心上，默地拴牢。

〔怨东君〕他那里红妆残顿忘了楚娇，咱这里青衫湿渐成沈腰。他那里两泪鲛绡，咱这里行里坐里五魂缥缈。耽烦受恼，是咱离多会少。莫不是普天下相思病，我共他占了？

〔江头送别〕腌赞闷腌，赞闷甚时断绝？恹煎病恹煎、病甚日医疗、又不敢对着人明明道，只落的梦断魂劳。

〔余音〕眠思梦想如花貌，这愁烦谁人知道，守着这一盏残灯昏沉沉坐到晓。

元曲中的散套除却现在已基本无人使用的剧套外，散套是元曲中最复杂、最难创作的部分，据刘长年的《曲律新编》中就载有258套散套。散曲套数不少，而且组合非常自由，不能尽举，学习者可以参看专门讲元曲格律的著作，也可以查看元曲基础班第12课讲义，但最好的办法是直接从元（包括明、清）散曲中学习体会。

1、什么是散套

散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，套曲又称套数，散套或大令，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。 套数里的曲牌相联，其先后次序，是有规定的。相比小令，套曲的结构较为复杂，组成套曲的曲子必须在同一宫调下，且按照一定次序进行连缀。套曲短的只有两个曲牌，一般为十曲左右，最长的套曲是刘时中的《上高监司》第二套，足有三十四曲之多。戏曲中最长的套曲是孟汉卿的《摩合罗》第四折，有二十六曲。每首套数，只押一韵，一韵到底。

首曲+若干曲子+尾曲（或个别套数无尾曲）=套数

2、散曲中的散套的分类：

分三种形式：北曲联套、南曲联套、南北合套。

（1）北套：

以宫调为基本根据，每种宫调都有一套（或数套）较固定的联套模式。北套即北曲中的套数，一般都有比较固定的组合形式。如：

正宫：〔端正好〕〔滚绣球〕〔叨叨令〕——『窦娥冤·斩娥』『焚香记·阳告』『长生殿·哭像』等；

双调：〔新水令〕〔折桂令〕〔雁儿落得胜令〕——『刀会』『夜奔』等；

仙吕宫：〔点绛唇〕〔混江龙〕〔油葫芦〕——『醉打山门』『牡丹亭·冥判』等；

商调：〔集贤宾〕〔逍遥乐〕〔梧叶儿〕——『长生殿·酒楼』『西游记·认子』等；

越调：〔斗鹌鹑〕〔紫花儿序〕〔圣药王〕——『花荡』等。

又如：〔双调·新水令〕风凰台上忆

关汉卿 〔元代〕

风凰台上忆吹箫，似钱塘梦魂初觉。花月约，凤鸾交，半世疏狂，总做了一场懊。

〔驻马听〕黄诏奢豪，桑木剑熬乏古定刀；双郎穷薄，纸糊锹撅了点刚锹。怕不待争锋取债恋多娇，又索书名画字寻人保。枉徒劳，供钱买笑教人笑。

〔落梅风〕姨夫闹，咱便晓，君子不夺人之好。他揽定磨杆儿夸俏，推不动磨杆上自吊。

〔步步娇〕积趱下三十两通行鸦青钞，买取个大笠子粗麻罩。妆甚腰，眼落处和他契丹交。虽是不风骚，不到得着圈套。

〔甜水令〕佳人有意郎君俏，郎君没钞莺花恼。如今等惜花人弄巧，指不过美话儿排，虚科儿套，实心儿少。想着月下情，星前约，是则是花木瓜儿看好。李亚仙负心疾，郑元和下番早。

这里是由〔驻马听〕、〔落梅风〕、〔步步娇〕、〔甜水令〕四支曲子组成的。

（2）南套：

南套虽也以一个宫调为基础，但比较灵活，并不拘于一个宫调。大体又三种形式：多曲体（如南仙吕入双调）、叠曲体（几支相同曲牌连用）、多曲与叠曲相结合。

南套即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。但尾声较北套单纯。而尾声前的其他部分，则较北套繁杂。南套一般只用同一个宫调所属的曲牌。

南曲套曲即用两支以上的同一宫调(或借相近宫调)的不同曲子相联，前加引子，后加尾声，就成为一套南曲套曲。套曲除引子和尾声外，都称过曲。也有不用引子，而由正曲和尾声组成；还有不用引子，而由重头和尾声组成；再有不用引子，不用尾声；由最后一支曲子代替尾声；更有不用引子，不用尾声，只用重头。这种套曲和小令的重头有所不同。套曲须一韵到底，不能换韵。而小令的重头可以换韵。不过，如第一首用平韵，其余各首也得用平韵。明施绍莘〔南仙吕入双调·步步娇〕、〔江儿水〕、〔清江引〕组成的南曲套曲，就没有引子和尾声，由〔清江引〕这支曲子代替尾声，都用机、微韵，一韵到底。

例1：〔南仙吕入双调·步步娇〕菊花（有跋bá）

明·施绍莘

老圃先生闲心计，粗了黄花事，东篱插几枝。老雨枯风，自然高寄，全不怕霜欺。变炎凉，也只是无趋避。

〔江儿水〕可有幽深意，偏生古秀姿。比佳人较没胭脂腻，比诗人倒没寒酸气，比仙人尚少云霄志。但落莫田园居士，满地黄金，依旧有寒儒风致。

〔清江引〕甘心野蒿同腐死，岂有人间意。自从三径栽，渐移人朱门里。多应怪渊明老人多事矣。

注释：跋：文体的一种。附在正文之后。即后序。又如：跋尾(题写文字于书卷之后)

例2：〔南商调·二郎神〕借花（有跋）

明·施绍莘

怜花病，见废紫休红点绣茵。轻又薄，香魂全瘦损。多情薄命，经二十四番风信。烟雨楼台一曲笙，更纱窗夜寒灯晕。添人闷，宝栏杆外，欲谢难禁。
〔啄木儿〕含风笑，浥露颦，偏对凄凉掩泪人。乍飞粘锦字回文，忽逗破绣床香印。春深小阁休文病，琴心近接萧娘信，正独自开箱检绣裙。
〔三段子〕空中似尘，淡濛濛，是谁人梦魂，苔前似鳞，点疏疏，是谁人泪痕？平明一阵寒差甚，绣帘不卷风尤紧，正酒晕扶头，倦妆时分。
〔前腔〕桃源杏村，洒香衫，风流后生。花棚绣茵，点青毡，词坛俊英。尽教拾向奚囊锦，可怜一霎繁华影，知道明年，是谁相近？
〔滴溜子〕一片片，一片片，芳菲哄人。一点点，一点点，东君负心。作践韶华，直恁子规啼一声。撩乱古坟荒径，几回风雨，知多少藳葬芳魂。
〔尾文〕陌头剩有弓鞋印，又付与花骢踏作尘，总件件教人怜惜恁。
吾辈惜花，当自有一种情味在。余尝有诗曰：但能痛饮便名士，解得惜花真丈夫。识此意者，花自可惜，宜乎此词字字销魂也。有客携往金阊，为歌楼所谱，云其声大是幽怨。想当然耳。（自跋）

例3：〔南仙吕·桂枝香〕送春
明·施绍莘

留春不住，劝春休去。无过柳眼花须，去也还归何处？匆匆这回，叹匆匆这回，忙里没些滋味，愁里没些情绪。猛搴帏，花随流水红颜死，笋透窗纱粉泪垂。
〔前腔〕留春不住，怨春无语。争抛曲院台池，怎撇锦天罗绮？匆匆这回，叹匆匆这回，楼上满帘红雨，陌上满空飞絮。怎支持，添些春恨眉间住，搅得春魂梦里痴。
〔前腔〕留春不住，洒春无泪。年年薄幸东君，识得机关破矣。匆匆这回，叹匆匆这回，愁不共春归去，春不共愁俱住。强支颐，杯中量减缘何事，病里慵添为甚的！
〔前腔〕留春不住，骂春无罪。东风忒恁无情，吹得老红铺地。匆匆这回，叹匆匆这回，处处断肠之处，句句断肠之句。吊芳菲，空余杯酒堪怀古，剩有啼痕寄所私。
〔不是路〕猛自寻思，谁似钟情吾辈痴？伤春意，留连何忍别春衣。暗伤悲，休他拾翠弓鞋底。冷落歌花小扇儿，穷生计。开窗风活关窗雨，暗灯孤炷，暗灯孤炷。
〔皂角儿〕乱红飞，哭杀鹃儿，薄绵飘，啄残莺嘴。这多应眼底炎凉，恰便是世间兴废。眼见得葬妖姬，殉韵士，换前朝，移后代，一番儿戏。春今归去，明年再回，怕的是芳菲不改，绿鬓添丝。
〔尾文〕一场春梦轻如此，一曲高歌春去，怎消得燕子莺儿搅乱飞。

作者介绍：

施紹莘〔明〕（約公元一六二八年前後在世）字子野，號峰泖浪仙，松江華亭（《曲錄》作嘉興）人。生卒年均不詳，約明毅宗崇禎初前後在世。少負俊才，有四方之志。屢試不第，遂放浪聲色。萬歷四十四年（公元一六一六年）營別業於西佘。後三年，復移家園於泖濱。在此二處，有三影齋、竹妙齋、眾香亭、飛絮亭、秋水庵、罨黛樓、聊復軒、醉復軒、醉吟堂以及竹間水上，西清茗寮諸勝，並於水涯山坳遍植松、竹、桃、芙蓉、牡丹等花卉。春秋二季，攜侍姬居西佘，冬夏則返泖濱。每逢風日和美時，更泛釣舟，攜琴書，與名士隱流往來三泖、西湖、太湖間。紹莘一生幾完全過著頹廢的生活。所作以詞及散曲著名，有《花影集》五卷，《四庫總目》前三卷為曲，後二卷為詞，頗多哀思之音。

例4：〔南商调·二郎神〕

明代·沈璟
〔二郎神〕何元朗、一言儿启词中宝藏，道欲度新声休走样，名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才、越当着意斟量。
〔前腔·换头〕参详，含宫泛徵，延声促响，把仄韵平音分几项。倘平音窘处，须巧将入韵埋藏。这是词隐先生独秘方，与自古词人不爽。若是调飞扬，把去声儿填他几字相当。
〔啭林莺〕词中上声还细讲，比平声更觉微茫。去声正与分天让，休混把仄声字填腔。析阴辨阳，却只有平声分党，细商量，阴与阳还须趁调低昂。
〔前腔〕用律诗句法当审详，不可厮混词场。《步步娇》首句堪为样，又须将《懒画眉》推详。休教卤莽，试比类当知趋向。岂荒唐，请细阅《琵琶》字字平章。
〔啄木骊〕中州韵，分类详，《正韵》也因他为草创。今不守正韵填词，又不尊中土宫商，制词不将《琵琶》仿，却驾言韵依东嘉样。这病膏肓，东嘉已误，安可袭为常。
〔前腔〕北词谱，精且详，恨杀南词偏费讲。今始信旧谱多讹，是鲰生稍为更张。改弦又非翻新样，按腔自然成绝唱。语非狂，从教顾曲端不怕周郎。
〔黄莺儿〕奈独力怎隄防，讲得口唇乾空闹攘，当筵几度添惆怅。怎得词人当行，歌客守腔，大家细把音律讲。自心伤，萧萧白发，谁与共雌黄。
〔前腔〕曾记少陵狂，道细论诗晚节详。论词亦岂容疏放。纵使词出秀肠，歌称绕梁，倘不谐律吕也难褒奖。耳边厢，讹音俗调，休问短和长。
〔尾声〕吾言料没知音赏，这《流水》《高山》逸响，直待后世钟期也不妨。

说明：〔二郎神〕南曲商调曲牌,过曲。全曲十句,八韵,二十四个正板板位。沈璟《南曲谱》点二十六板。首句、次句散唱。本调系南〔商调·二郎神〕套首牌。连用二支时应换头,原曲前二句改成三句:“平平(韵),平平仄仄,平平仄仄(韵)。”本调声情低沉悱恻，宜于言情、诉衷。

吴梅在《南北词简谱》中称此曲“南词中最耐唱耐听”。可独唱、轮唱、合唱。生、旦多用之。适用家门如小生(《牡丹亭·叫画》),五旦(《玉簪记·茶叙》),正旦(《琵琶记·廊会》),五旦、老旦、贴旦《长生殿·密誓》)等。

例5：〔南商调·字字锦〕

元代·佚名

群芳绽锦鲜，香逐东风软。莺簧转巧声，题起伤春怨。睹名园，杏障桃屏，桃屏上映着柳眉翠钿。天天，桃花窨约，恰似去年。因何去年、去年人不见，空蹙破两眉翠尖。奈奈山长永远，他在那里和谁两个欢欢喜喜？咱这思思想想，寻寻觅觅，欲待见他一面。

〔赚〕离绪恹恹，奈少个人儿在眼前。空嗟怨，不知何日再团圆。泪涟涟，

极目关山隔雾前，写下花笺谁与传？心事无告托，冤家直恁误人方便，怎生消遣。

〔满园春〕南楼外雁翩翩，悄没个音信传。长空败叶飘飘舞，金风动，铁马儿声喧，纱窗外透银蟾。想杀人也天，盼杀人也天，短命冤家，音稀信杳，莫不误约盟言。

〔幺篇〕彤云布，朔风起，遍长空柳花飘棉。几朵早梅开放蕊，销金帐共谁两个欢宴？独自个守炉边。想杀人也天，盼杀人也天，短命冤家，音稀信杳，莫不误约盟言。

〔余音〕终须有日重相见，相见后依然欢宴，办炷明香谢天。

例6：〔南仙吕·泣颜回〕

元代·朱庭玉

暗想配秋娘，情如交颈鸳鸯。绸缪缱绻深恩重义难忘，似真贤孟光。喜齐眉笑举梁鸿案，与卿卿带结同心，效鹣鹣永远成双。

〔前腔〕调和琴瑟奏笙簧，意相投两下无妨。谁知今日薄情的改变心肠，顿教人惨伤。岂料他反目恩成怨，悔当初不合认真，好姻缘翻作参商。

〔不是路〕柳絮飘狂，怎比得葵花倾向阳？谁承望桃花无意恋刘郎。细推详玉楼烟锁云江暗，危石盟言在那厢？空嗟怨冤家忒杀不思量，薄情娘你如今对面如霄壤。只怕久后相思要见难添惆怅，直待眉儿淡了思张敞。那时节悔未从良，恨未从良。

〔解三酲〕我为你神魂飘荡，我为你废寝忘餐。我为你千金买笑平康巷，我为你几载浮踪在异乡。我为你想归徒自劳清梦，我为你久别鸳帏不下堂。（合）还思想，端的是李鹃奴负了王商。

〔前腔〕你把我怜香惜玉冰和炭，你把我倚翠偎红圆合方。你把我山盟海誓成虚谎，你把我厚德深恩当晓霜。你把我如糖拌蜜盐落水，你把我似漆投胶雪见汤。（合前）

〔皂角儿〕闷恹恹镇日凄凉，泪汪汪心中悒怏。为相思病入豪肓，瘦伶仃不成模样。只落得脸儿黄庞儿瘦沈郎腰潘郎鬓凄凉行状。（合）留情痴汉，负恩女娘。狼心肠，人须易负，难昧穹苍。

〔前腔〕抱琵琶又过别船，折杨柳他把章台还上。记当时遂结鸾凰，到如今剧然分散。恁下得折鸾凰，剖并头，开连理，犹如反堂。（合前）

〔余文〕千言万语都休讲，分付冤家要主张。终有日相逢，我也不与你较短长。

（3）南北合套：

指在一个套曲里兼用南曲和北曲的一种体式。最初南北曲的曲牌不能出现在同一套曲内。元中叶以后，成规渐被打破。在同一宫调内，可选取若干音律相互和谐的南曲和北曲曲牌，交错使用，联成套曲。南戏如《宦门子弟错立身》，散曲如沉和的《潇湘八景》，都曾使用南北合套。明清时应用尤广。这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

即一支北曲一支南曲交替使用。这种形式适合表现不同人物的不同性格和心理，以及它们之间的戏剧冲突。如：

双调：北〔新水令〕、南〔步步高〕、北〔折桂令〕、南〔江儿水〕、北〔雁儿落得胜令〕，俗称这一套为「新步折江」，——荆钗记·见娘。

南北合套的起源：按曲牌联套体的结构形式将南曲和北曲组成的套曲。杂剧与南戏形成初期，杂剧只用北曲，南戏只用南曲，二者不得混用。据《录鬼簿》载:“以南北调合腔，自和甫始，如《潇湘八景》、《欢喜冤家》等曲，极为工巧。”沈和甫系元杂剧中期作家，上述《潇湘八景》系散曲，戏曲中最初用南北合套者，见于南戏《小孙屠》(《永乐大典戏文三种》)。明初杂剧作家贾仲明在《吕洞宾桃柳升仙梦》全剧中使用了南北合套，构成旦、末对唱，进一步发挥了南北合套的艺术功能。至昆山腔兴起之后，南北合套的使用范围日益广泛。

南北合套的特点：

①北曲与南曲交替运用；

②若生、旦对唱，生唱北曲，旦唱南曲，主要人物唱北曲，次要人物唱南曲；

③宫调性质大都以北套为基础，所用曲牌调高需相同，调式可不同，旋法衔接需和谐自然；

④北曲一般一唱到底，南曲则按不同需要分给不同角色独唱、对唱、齐唱。

构成合套中的南曲与北曲必须同一宫调（即同一调高）；每个套曲又多以两个调式为主，如〔粉蝶儿〕合套以徵调式、角调式为主，〔醉花阴〕合套又以宫调式、羽调式为主。

南北合套的形式有：

①由各不相重的北曲与南曲交替出现，如《潇湘八景》；

②在一套北曲里，反复插入同一南曲曲牌，如《小孙屠》是在北曲〔新水令〕套曲中反复插入南曲〔风入松〕；

③在一套北曲里，插入几支不同南曲曲牌,如《雷峰塔》的《水斗》,是在北曲〔醉花阴〕套曲中插入南曲〔画眉序〕、〔滴溜子〕、〔鲍老催〕等五支曲牌。在所有南北合套中，北曲始终占主要部分。

南北合套的意义：元朝统一中国，打破了南北隔绝百余年的局面，为南北合套的产生创造了有利的条件。色彩缤纷的南北合套不仅促进了戏曲中曲牌联套体音乐的发展，也为艺术家突出人物性格、强化戏剧冲突提供了更为有效的手段。

例1：〔正宫·金殿喜重重〕秋思(南北合套)

风雨秋堂，孤枕无眠，愁听雁南翔，风也凄凉，雨也凄凉，节序已过重阳。盼归期、何事归未得?料天教暂尔参商②。昼思乡，夜思乡，此情常独悒怏。

〔赛鸿秋(北)〕想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹枫、泪滴在香腮上，拔金钗、划损在雕闲上，托瑶琴、哀诉在冰弦上。无事不思量，总为咱身上。争知我懒看书，羞金酒，也只为他身上。

〔金殿喜重重(南)〕凄怆，望美人兮天一方。谩想象赋高唐。梦到他行，身到他行，甫能得一霎成双，是谁将好梦都惊破，被西风吹起啼?③。恼刘郎，害潘郎④，折倒尽旧日豪放。

〔货郎儿(北)〕想着和他相偎厮俯视，知他是千场万场。我怎比司空见惯当寻常?才离了一时半刻，恰便似三暑十箱。

〔醉太平(北)〕程途渺茫，更风波零。我这里千回百转自?徨。撇不下多情数桩。半真半假乔模样，宜嗔宜喜娇情况，知疼知热俏心肠。但提来暗伤。

〔尾声〕往事后期空记省，我正是桃叶桃根各尽伤。

注释：①南北合套:曲有南北之分。南曲用五音阶，用韵以南方(主要为江浙一带)语音为标准，有平上去入四声，宋元南戏和明清传奇都以南曲为主。北曲用七音阶、无入声，用韵以元代周德清《中原音韵》为准。元杂剧主要用北曲。南北曲曲牌不同。元散曲一般指北曲，也有作南曲的。这组南北曲合套出自《元曲精选》。

例2：〔南仙吕·二犯月儿高〕潇湘八景

梦想巴陵胜，神摹潇湘景。仿佛丹青意，觅句随题咏。揽取江山，都掇拾奚囊韵。洞庭飞坠秋蟾影，万顷清光，虚明如镜。买酒白云深，地接银河，乘槎已相近。（洞庭秋月）

〔桂枝香〕九嶷絪湿，潇湘夕冥。雨声淅沥，寒江风禁，潮声相应。想娥皇女英，想娥皇女英，云和瑟寝，沧波玉冷。暗消魂，点滴幽篁上，浑如珠泪痕。（潇湘夜雨）

〔不是路〕楚岫烟凝，返景禅林落照平。诸天静，疏钟隐隐两三声。梵音沉，翠微深处琳宫迥，锡杖僧归虎豹惊。寻支遁，暂依莲社相参证，顿开觉性。（烟寺晚钟）

〔皂罗袍〕回首残阳将尽，见渔舟横乱，网挂前村。携鱼换酒喜相迎，陶然酩酊混无闷。黄昏已傍，灯火渐明。云烟乍敛，林月又升。船头醉卧遗人境。（渔村夕照）

〔排歌〕岸隐丹枫，洲摇白萍，衡阳返照江澄。惊寒雁阵落沙汀，唼藻衔芦刷羽轻。金河冷，玉关沉，相看不负稻粱心。迥纹句，锦字情，从来系足信堪凭。（平沙落雁）

〔大圣乐〕望湘川浪息波平，棹依依，帆隐隐。遥看前浦归舟尽，游子意，旅人情。浮踪劳顿风尘久，薄暮凄投岸火频。山光渐暝，且暂离鞅掌，沽酒微醺。（远浦帆归）

〔解三酲〕江天暮瑞雪缤纷，朔风高四野凄清。彤云冻合潮声静，寒威峭积素侵寻。花妆琼树宜春景，恍似银铺不夜城。梁园韵，把梅香月色，一样沉吟。（江天暮雪）

〔掉角儿〕望酒旗斜悬市村，过溪桥酒家相近。觑当炉红袖窥人，湖山胜倍添光景。晴岚上，烟浮翠，树影重，禽声碎，风和日韵。看许多禅宫梵宇，曲径幽林。共携樽，往来游赏，乘兴登临。（山市晴岚）

〔尾声〕万般名胜堪题咏，搁笔闲窗费品评，写就潇湘一段清。

①此曲首二句用了“梦想” 、“神摹” 两个词交代了写作状态及背景。

②混韵：庚青、真文、侵寻混用

③康海的此套设定的格式：南曲集曲作首牌，后带一组七支过曲，外加尾声。

3、散曲套数的特点：

（1）散套由多支曲子组成。

与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说：亦入另一宫调。

如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。

（2）始终用一个韵。

一韵到底，中途不能换韵。一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了支曲与支曲间的联系，体现整体性。

（3）语言更俚俗、形式更活泼；

（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。

如：〔北中吕·粉蝶儿〕

粉蝶儿——醉春风—迎仙客—红绣鞋—石榴花—斗鹌鹑—普天乐—尾声（王仲元）

粉蝶儿—醉春风—迎仙客—普天乐—十二月—尧民歌—啄木儿煞（张鸣善）

粉蝶儿—醉春风—迎仙客—红绣鞋—十二月—尧民歌—耍孩儿—尾声(无名氏)

这个曲牌组成散套的次序是依照成规组曲。咱们呢，就按现有的套数填制就行啦！

（5）套曲与带过曲的区别

带过曲中就两三支单曲，而套曲则更多，且套曲一般要用〔尾煞〕〔尾〕等结束，套曲有尾声，带过曲则没有。

4.套曲结构：

每个套曲所用的曲牌大体分为三组：

第一组为引子：称为首曲其常用的套曲首曲；

第二组：过曲：

如果一支曲子用完，尚感其意未尽，可以加一次幺篇换头，或可加两次以上的幺篇不换头（南曲称“前腔”）。

第三组：煞尾：

即每个宫调中的结尾。北曲的煞尾共有四种：即南吕煞、越调煞、般涉煞和黄钟煞。 其中正宫和南吕二煞可以独用，越调煞用代收尾，般涉煞必附在〔耍孩儿〕后。用在套中可多至八煞，少至二煞。其顺序通常从高到低，即八煞、七煞......二煞，也有 从低到高者。

具体参见元曲基础班讲义第12讲。

5.从曲式结构上看，基本上有三种形式。

（l）由若干支不同的曲牌联成一套。

（2）主要由一支曲牌作多次重复（其中有不同程度的变化）构成一套。

（3）古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达。在南曲、北曲中都有，如北曲的正宫套曲内常有〔滚绣球〕与〔倘秀才〕两曲循环出现，南曲中常有〔风入松〕与〔急三枪〕两曲循环交替等。

6.曲牌联套的结构原则：

(l）组成套曲的各个曲牌，宫调必须相同，北曲联套严格限用“一宫到底”。南曲发展到昆曲时期，宫调的运用日益成熟，在严格之中又有其灵活性，一组套曲可以用二至三个宫调。但这些宫调也必须是可以相通的（属于一种笛色，即属同宫系统），以求得调性上的统一和谐。此外，古人认为不同宫调具有不同的声情（调性色彩），可根据剧情选用相应的宫调。

（2）套曲中的曲牌排列有一定层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。前面的引子和最后的尾声常为散板，因而形成：散一慢一中一快一散的规律。套曲的名称，往往以第一支曲牌及其所属的宫调命名。如第一曲为正宫的〔端正好〕，称为〔正宫·端正好〕套；如第一曲为〔新水令〕，属双调，则称为〔双调·新水令〕套等。

套曲就其音乐来说，可分为北套与南套。北套为北曲，南套为南曲。昆曲中两者兼用，但在用北套时，仍保持着北套一宫到底与一人主唱的特点。此外，还有南北合套与南北联套的套曲形式，以表现人物性格的矛盾冲突及戏剧情节的跌宕起伏。并可以用集曲、借宫、犯调等创作手法以丰富其表现力。曲牌联套的演唱形式是多样的，除独唱、对唱外，还有合唱（即齐唱）作为穿插。

二、常用的散套套曲：

1、北曲套数

散曲套数一般为散曲专用，但也有一部分既可用于散曲，也可用于杂剧。

①黄钟宫：〔醉花阴〕〔愿成双〕〔侍香金童〕〔女冠子〕〔文如锦〕（其中：〔醉花阴〕为散杂通用）

②正宫：〔端正好〕〔月照庭〕〔菩萨蛮〕（其中：〔端正好〕为散杂通用）

③仙吕：〔点绛唇〕〔八声甘州〕〔翠裙腰〕〔六幺令〕〔祆xiān神急〕（其中：〔点绛唇〕〔八声甘州〕 为散杂通用）

④南吕：〔一枝花〕 （散杂通用）

⑤中吕：〔粉蝶儿〕〔古调石榴花〕 （其中：〔粉蝶儿〕 为散杂通用）

⑥大石调：〔念奴娇〕〔六国朝〕〔好观音〕〔青杏子〕〔蓦山溪〕（其中〔念奴娇〕〔六国朝〕为散杂通用）

⑦小石调：〔恼杀人〕

⑧般涉调：〔哨遍〕〔耍孩儿〕

⑨商角：〔黄莺儿〕

⑩商调：〔集贤宾〕〔二郎神〕〔定风波〕〔玉抱肚〕〔水仙子〕〔河西后庭花〕 （其中：〔集贤宾〕 为散杂通用）

⑪越调：〔斗鹌鹑〕〔梅花引〕〔南乡子〕〔金蕉叶〕 （其中：〔斗鹌鹑〕〔梅花引〕为散杂通用）

⑫双调：〔新水令〕〔行香子〕〔蝶恋花〕〔朝元乐〕 （其中：〔新水令〕为散杂通用）

以上三十八支曲牌，是散套的基本定型，其中散、杂通用的十二曲最为常用。 此外，〔大石调·青杏子〕〔商调·二郎神〕〔双调·行香子〕等使用也较多。

北曲套数常见的排列形式因太多了，此处就不一一再列举，具体参见元曲基础班第12课讲义。

北曲联套比较规范化，其中虽不乏通变别裁，套数除了首曲和尾曲之外，中间各曲的使用和排列有大概的规律，总括地说，有这样几个特点：

第一、曲牌组合基本上按照一宫一套的原则。这个原则与北曲杂剧一人主唱的体制有关。正末或正旦通唱一折戏，就要求音乐旋律上相对完整，中间最好不要骤起波澜,变调换声，否则难以达到字正腔圆的效果。

第二、北曲联套无论中间组套如何变化，但首尾几调是严格固定的。以《九宫大成北词宫谱》所收越调13首元人套曲为例，其起首二曲均是〔斗鹌鹑〕、〔紫花儿序〕。结束曲虽变化较多，但仍以〔圣药王〕、〔煞尾〕为常见。再看该谱所辑中吕套曲10种，以〔粉蝶儿〕、〔醉春风〕起首的有9种，仅一种为〔粉蝶儿〕、〔叫声〕起首，但其第三曲仍是〔醉春风〕。并同样以〔耍孩儿〕、〔煞尾〕的结束形式为最多。

第三、在音乐旋律上，北曲套式首先出现的是节奏缓舒的慢曲，然后是节奏均匀的急曲，最后又结以节奏不均匀的慢曲。《九宫大成北词宫谱》保留了一些北曲工尺套曲，在板式上，首几支曲调均是三板一眼，接近尾声的几支曲调则为一板一眼的节奏，煞尾曲则又为散板曲子。

第四，北曲套式有剧曲专用、散曲专用之分。有时剧曲专套可借用于散套，但散套一般不得用于剧套。北曲宫调中小石调、般涉调、商角调均无剧套，惟有散套。大石调剧套也很少见。另外,剧套一般在编组上以十支左右曲牌为常例，最多不超过十五支。而散套编排短可至二三支,多可达三十余支。同时剧曲套式极少重复，散套则全然模仿前人成套编组的作品。

北曲联套规则大体为上述四个方面，当然北曲套式对曲牌调性的要求也很严格，何种曲牌能入套,何种曲牌只能填制小令,也是约定俗成，泾渭分明的。北曲套式在中间部分的编排上还形成了若干技巧性规定，如循环往复的“子母调”，连贯叠用数调的“叠体”式，两调相缀而固定使用(如正宫之〔呆骨朵〕与〔叨叨令〕式。

现存元代北曲套式总数,据郑骞《北曲套式汇录详解序论》统计，共有剧套665式，713例, 散套258式，369例。北曲联套的规定性，虽然有利于剧本情节的统一性，有利于集中展现人物性格的发展，对演员一人主唱和乐师伴奏也提供了便利。但是也同样带来了乐曲旋律上的单调,以及乐感上类型化的弊病，因此也限制了北曲在音乐上塑造人物和推动剧情的表现力。尤其到元末明初，北曲联套的程式化、凝固化，使得它无法被群众接受与欣赏。这个致命弱点是导致北曲衰亡的重要原因。

2、南曲套数
　　①仙吕：

〔泣颜回〕〔前腔〕〔不是路〕〔解三酲〕〔前腔〕〔皂角儿〕〔前腔〕〔馀文〕
　〔桂枝香〕〔不是路〕〔木丫叉〕〔幺篇〕〔馀文〕；
　　〔小措大〕〔不是路〕〔长拍〕〔短拍〕〔尾声〕；

〔桂枝香〕〔引子〕〔銮江令〕〔八声甘州〕〔换头〕〔喜还京〕〔衮衮令〕〔月儿高〕〔铁骑儿〕〔前腔〕〔一盆花〕〔情未断煞·尾声〕；　　

②正宫：
　　〔醉西施〕〔并头莲〕〔赛观音〕〔玉芙蓉〕〔馀文〕；
　　〔白练序〕〔太平令〕〔捣白练〕〔太平令〕〔十二拍尾〕；

③南吕：
　　〔十样锦〕〔破挂真〕〔绣带宜春令〕〔太平白练序〕〔浣溪啄木儿〕〔三段鲍老催〕〔出队莺乱啼〕〔馀音〕；
　　〔香遍满〕〔懒画眉〕〔挂梧桐〕〔浣溪沙〕〔刘泼帽〕〔秋夜月〕〔东瓯令〕〔金钱花〕〔尾〕；
　　〔香遍满〕〔东瓯令〕〔四团花〕〔东瓯令〕〔梧桐树〕〔东瓯令〕〔浣溪沙〕〔东瓯令〕〔尾〕；
　　④黄钟：
　　〔啄木儿〕〔前腔〕〔玉抱肚〕〔滴溜子〕〔馀文〕；
　　⑤商调：
　　〔字字锦〕〔赚〕〔满园春〕〔幺篇〕〔馀音〕；
　　〔二郎神〕〔前腔〕〔集贤宾〕〔前腔〕〔黄莺儿〕〔前腔〕〔猫儿坠〕〔前腔〕〔馀音〕；
　　⑥越调：
　　〔小桃红〕〔下山虎〕〔山麻秸〕〔恨薄情〕〔四般宜〕〔怨东君〕〔江头送别〕〔馀音〕；
　　⑦双调：
　　〔一机锦〕〔锦上花〕〔江水儿〕〔尾〕；
　　〔夜行船〕〔前腔〕〔斗哈蟆〕〔前腔〕〔锦衣香〕〔浆水令〕〔尾声〕；
　　⑧大石：
　　〔雁传书〕〔明妃曲〕〔秋海棠〕〔比目鱼〕〔馀文〕（注：有列作北曲者）

⑨〔南仙吕入双调·江儿水〕；

〔朝天歌〕〔月上海棠〕〔川豆叶〕〔前腔〕〔有结果煞〕；

明清南曲中辑得南套式：

⑨南仙吕

〔一封书〕〔锦罗袍〕〔胡芦歌〕〔安神歌〕〔尾〕；

〔桂枝香〕〔前腔〕〔前腔〕〔前腔〕〔前腔〕；

〔桂枝香〕〔不是路〕〔长拍〕〔短拍〕〔尾文〕；

〔桂枝香〕〔赚〕〔长拍〕〔短拍〕〔尾声〕；

〔桂枝香〕〔前腔〕〔不是路〕〔皂角儿〕〔尾文〕；

〔八声甘州〕〔不是路〕〔解三酲〕〔前腔〕；　

3、南北合套

（1）南戏开始兼用北曲。情况有以下3种:

①在一套南曲中穿插上一两个北曲的曲牌。如《小孙屠》第14出中插入北曲〔端正好〕、〔脱布衫〕2曲；

②用南北合套，将北曲曲牌与南曲曲牌依次相间联成一套，剧曲如《荆钗记·男祭》所用的〔北新水令〕、〔南步步娇〕、〔北折桂令〕、〔南江儿水〕等一套；散曲如元代贯云石的《西湖游赏》中所用〔北粉蝶儿〕、〔南泣颜回〕、〔北石榴花〕、〔南泣颜回〕、〔北斗鹌鹑〕、〔南扑灯蛾〕等一套；

③在全剧的多套南曲之间，夹用一出整套的北曲，如《宦门子弟错立身》等12出，除插入〔四国朝〕1支，〔驻云飞〕4支南曲外，基本是用了〔斗鹌鹑〕、〔紫花儿序〕、〔金蕉叶〕等10支一套完整的北曲。

（2）常用套式
　　①黄钟

〔北·醉花阴〕〔南·画眉序〕〔北·喜迁莺〕〔南·画眉序〕〔北·出对子〕〔南·神杖儿〕〔北·刮地风〕〔南·耍鲍老〕〔北·四门子〕〔南·斗双鸡〕〔北·古水仙子〕〔南·尾声〕；
〔北·醉花阴〕〔南·画眉序〕〔北·喜迁莺〕〔南·画眉序〕〔北·刮地风〕〔南·滴滴金〕〔北·四门子〕〔南·鲍老催〕〔北·古水仙子〕〔南·双声子〕〔北·随煞〕；

〔北·醉花阴〕〔南·画眉序〕〔北·喜迁莺〕〔南·画眉序〕〔北·出队子〕〔南·神仗儿〕〔北·刮地风〕〔南·耍鲍老〕〔北·四门子〕〔南·闹樊楼〕〔北·古水仙子〕〔南·尾声〕。
②正宫
〔北·端正好〕〔南·普天乐〕〔北·脱布衫〕〔南·倾杯序〕〔北·小梁州〕〔南·小桃红〕〔北·尾声〕；
〔北·端正好〕〔南·锦缠道〕〔北·塞鸿秋〕〔南·普天乐〕〔北·伴读书带笑和尚〕〔南·刮地风〕〔北·尾声〕；

〔北·端正好〕〔南·锦缠道〕〔北·塞鸿秋〕〔南·普天乐〕〔北·伴读书带过笑和尚〕〔南·刮地风〕〔南·尾声〕；
〔北·塞鸿秋〕〔南·普天乐〕〔北·脱布衫带过小梁州〕〔幺〕〔南·雁过声〕〔北·醉太平〕〔南·倾杯序〕〔北·货郎儿〕〔幺篇〕〔南·小桃红〕〔北·伴读书〕〔北·笑和尚〕〔南·尾声〕；

〔南·金殿喜重重〕〔北·塞鸿秋〕〔南·金殿喜重重〕〔北·货郎儿〕〔北·醉太平〕〔尾声〕〔南·赚〕〔北·怕春归〕〔南·春归犯〕〔南·尾声〕；
　　〔南·梁州令〕〔北·塞鸿秋〕〔南·汲沙尾〕〔北·脱布衫〕〔南·渔家傲〕〔北·小梁州〕〔南·普天乐〕〔北·伴读书〕〔南·剔银灯〕〔北·笑和尚〕〔南·尾声〕；
　　〔南·汲沙尾〕〔北·脱布衫带过小梁州〕〔南·渔家傲〕〔北·醉太平〕〔南·普天乐〕〔北·伴读书〕〔北·笑和尚〕〔南·馀音〕。
③仙吕
〔北·赏花时〕〔南·排歌〕〔北·那吒令〕〔南·排歌〕〔北·鹊踏枝〕〔南·桂枝香〕〔北·寄生草〕〔南·安乐神犯〕〔北·六幺序〕〔南·尾声〕；
〔北·点绛唇〕〔南·剑器令〕〔北·混江龙〕〔南·桂枝香〕〔北·油葫芦〕〔南·八声甘州〕〔北·天下乐〕〔南·解三酲〕〔北·哪吒令〕〔南·醉扶归〕〔北·高过金盏儿〕〔南·安乐高歌〕〔北·寄生草〕〔南·皂罗袍〕〔北·后庭花煞〕；
④中吕
〔北·石榴花〕〔南·好事近〕〔北·普天乐〕〔南·千秋岁〕〔北·上小楼〕〔南·越恁好〕〔北·十二月〕〔南·红绣鞋〕〔北·尧民歌〕〔南·意不尽〕；
〔北·粉蝶儿〕〔南·好事近〕〔北·石榴花〕〔南·料峭东风〕〔北·斗鹌鹑〕〔南·扑灯蛾〕〔北·上小楼〕〔南·扑灯蛾〕〔尾声〕
案:〔泣颜回〕别名亦为〔好事近〕，非〔颜子乐〕别名〔好事近〕，外另有引子，亦名〔好事近〕。
⑤南吕

〔北·四块玉〕〔南·金索挂梧桐〕〔北·骂玉郎〕〔南·东瓯令〕〔北·感皇恩〕〔南·针线箱〕〔北·采茶歌〕〔南·解三酲〕〔北·乌夜啼〕〔南·尾声〕；

〔南·梧桐树〕〔北·骂玉郎〕〔南·东瓯令〕〔北·感皇恩〕〔南·浣溪沙〕〔北·采茶歌〕〔南·尾声〕；
　　〔南·青衲袄〕〔北·骂玉郎〕〔南·大迓鼓〕〔北·感皇恩〕〔南·东瓯令〕〔北·采茶歌〕〔南·赚〕〔北·乌夜啼〕〔南·节节高〕〔北·鹌鹑儿〕〔南·尾声〕；
　　〔南·珍珠马〕〔南·步步娇〕〔北·雁儿落〕〔南·沉醉东风〕〔北·得胜令〕〔南·忒tè忒令〕〔北·沽美酒〕〔南·好姐姐〕〔北·川拨棹〕〔南·桃红菊〕〔北·七弟兄〕〔南·川拨棹〕〔北·梅花酒〕〔南·锦衣香〕〔北·收江南〕〔南·浆水令〕〔南·尾声〕；
〔北·四块玉〕〔南·柰子花〕〔北·梧桐树〕〔南·金梧桐〕〔北·骂玉郎〕〔南·东欧令〕〔北·感皇恩〕〔南·大胜乐〕〔北·采茶歌〕〔南·祝九如〕〔北·紫灵芝〕〔南·解三酲〕〔北·乌夜啼〕〔南·尾声〕；
〔北·一枝花〕〔南·一江风〕〔北·红芍药〕〔南·夜过扶风〕〔南·骂玉郎〕〔南·节节高〕〔北·感皇恩带采茶歌〕〔南·节节高〕〔北·尾声〕；
⑥商调

〔北·集贤宾〕〔南·字字锦〕〔北·醋葫芦〕〔南·字字锦〕〔北·醋葫芦〕〔南·皂罗袍〕〔北·浪里来煞〕；
〔北·集贤宾〕〔南·八宝妆〕〔北·梧叶儿〕〔南·侍香金童〕〔北·贺圣朝〕〔南·水红花〕〔北·青哥儿〕〔南·尾声〕；
〔北·集贤宾〕〔南·梧桐树〕〔北·梧叶儿〕〔南·山坡羊〕〔北·贺圣朝〕〔南·水红花〕〔北·满堂红〕〔南·一封书〕〔北·金菊香带醋葫芦〕〔南·梧桐叶〕〔北·节节高〕〔南·簇御林〕〔北·元和上马胜〕〔南·御林莺〕〔北·梧叶儿带双雁儿〕〔南·皂罗袍〕〔北·尾声〕；
⑦越调
〔北·斗鹌鹑〕〔南·绣停针〕〔北·紫花儿序〕〔南·四般宜〕〔北·金蕉叶〕〔南·斗黑麻〕〔北·调笑令〕〔南·忆多娇〕〔北·绵搭絮带拙鲁速〕〔南·有馀情煞〕；
〔南·合笙〕〔北·调笑令〕〔南·道和〕〔北·秃厮儿〕〔南·豹子令〕〔北·圣药王〕〔南·梅花酒〕〔北·调笑令〕〔南·有馀情煞〕；
⑧双调（仙吕入双调）
〔北·新水令〕〔南·江头金桂〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·金字令〕

〔北·折桂令〕〔南·孝南枝〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·尾声〕；
〔北·新水令〕〔南·二犯江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·晓行序〕

〔北·川拨棹〕〔南·孝南枝〕〔北·清江引〕〔南·有结果煞〕；

〔北·新水令〕〔南·叠字锦〕〔北·折桂令〕〔南·醉扶归〕〔北·步步娇〕〔南·桂枝香〕〔北·殿前喜〕〔南·桂花遍南枝〕〔北·小喜人心〕〔南·解三酲〕〔北·大喜人心〕〔南·五供养〕〔北·小将军〕〔南·三月海棠〕〔北·捣练子〕〔南·川拨棹〕〔北·离亭宴煞〕；
〔北·早乡词〕〔南·念奴娇序〕〔北·风入松〕〔南·忒忒令〕〔北·搅筝琶〕〔南·江儿水〕〔北·搅筝琶〕〔南·江儿水〕〔北·豆叶黄〕〔南·玉娇枝〕〔北·月儿弯〕〔南·锦衣香〕〔北·***〕〔南·浆水令〕〔北·尾声〕；
〔南·真珠马〕〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·雁儿落〕〔南·沉醉东风〕〔北·得胜令〕〔南·忒忒令〕〔北·沽美酒〕〔南·好姐姐〕〔北·川拨棹〕〔南·桃菊红〕〔北·七兄弟〕〔南·双蝴蝶〕〔北·阿纳忽〕〔南·园林好〕〔北·夜行船〕〔南·川拨棹〕〔北·梅花酒〕〔南·锦衣香〕〔北·收江南〕〔南·浆水令〕〔北·有结果煞〕
〔北·新水令〕〔南·二犯江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·晓行序〕〔北·卦玉钩〕〔南·黑麻序〕〔北·川拨棹带七兄弟〕〔南·锦衣香〕〔北·梅花酒带收江南〕〔南·浆水令〕〔北·尾〕；
〔北·新水令〕〔南·二犯江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·锦衣香〕〔北·川拨棹〕〔南·浆水令〕〔北·收江南〕〔南·尾声〕；
〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·雁儿落〕〔南·沉醉东风〕〔北·得胜令〕〔南·忒忒令〕〔北·沽美酒〕〔南·好姐姐〕〔北·川拨棹〕〔南·园林好〕〔北·太平令〕〔南·川拨棹〕〔北·梅花酒〕〔南·锦衣香〕〔北·收江南〕〔南·浆水令〕〔北·清江引〕；
〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·折桂令〕〔南·园林好〕〔北·雁儿落〕〔南·江儿水〕〔北·得胜令〕〔南·玉娇枝〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·尾声〕；
〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·折桂令〕〔南·江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·彩衣舞〕〔北·收江南〕〔南·园林好〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·双煞〕；
〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·折桂令〕〔南·江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·侥侥令〕〔北·收江南〕〔南·园林好〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·尾声〕；

〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·折桂令〕〔南·江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·侥侥令〕〔北·收江南〕〔南·园林好〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·清江引〕；
〔北·新水令〕〔南·傍妆台〕〔南·凉草虫〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·一机锦〕〔北·锦上花〕〔南·一盆花〕〔北·锦上花〕〔南·庆馀〕；
〔北·新水令〕〔南·步步娇〕〔北·折桂令〕〔南·江儿水〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·侥侥令〕〔北·雁儿落带得胜令〕〔南·侥侥令〕〔北·沽美酒带太平令〕〔南·庆馀〕；

南北合套中,〔北·赏花时〕—〔南·排歌〕合套与〔北·点绛唇〕—〔南·桂枝香〕合套中〔桂枝香〕所处的南套均不能构成单套。〔南·桂枝香〕—〔北·寄生草〕合套中的南套是由〔桂枝香〕孤牌自套构成的单套.〔桂枝香〕—〔大迓鼓〕套式是由〔桂枝香〕孤牌自套和〔大迓鼓〕孤牌自套相连构成的复套，通过对以上几种套式的考察，并未发现〔桂枝香〕具备与其他曲牌联套构成单套的可能性。

南戏兼用北曲，明代以后，杂剧开始吸收南曲音乐，如周宪王朱有□的《神仙会》第1、2、3 折中,都由末唱北曲、旦唱南曲；徐渭的《雌木兰》和《女状元》中，打破杂剧成规，将南北曲自由运用；汪道昆的《五湖游》为南北合套，《高唐梦》、《远山戏》、《洛水悲》所用则都是南曲。

此外，明清传奇中也兼用北曲和北套。明嘉靖间昆山腔兴盛以后，已形成南北合流局面。昆腔源于南曲腔系；但昆剧之中却存有尚可演唱的元杂剧与明清杂剧，昆剧中的北曲唱法，一般认为尚有若干元代遗音。

《录鬼簿》“沈和”条记载:“以南北调合腔，自和甫始。如《潇湘八景》《欢喜冤家》等曲，极为工巧。”沈和《潇湘八景》收入《全元散曲》,一北一南相间至尾，非常工整。其实，现存资料显示，南北合套的方法，在沈和之前就已出现。北曲方面，元初杜仁甫所撰《七夕》散套，就是北南相间的合套形式：〔北·集贤宾〕、〔南·集贤宾〕、〔北·凤鸾吟〕、〔南·双斗鸡〕、〔北·节节高〕、〔南·耍鲍老〕、〔北·四门子〕、〔尾〕。

南曲方面，《小孙屠》剧中也多次使用合套方法。如第九出套式为。双调〔北·新水令〕、〔南·风入松〕、〔北·折桂令〕、〔南·风入松〕、〔北·水仙子〕、〔南·风入松〕、〔北·雁儿落〕、〔南·风入松〕、〔北·得胜令〕、〔南·风入松〕。

南北合套在明代传奇、散曲中使用得较为广泛。刘廷玑《在园曲志》认为:“至后龙子犹辈出，以南北间错，故有〔北·新水令〕、〔南·步步娇〕一套;〔北·醉花阴〕、〔南·画眉序〕一套。如此不可枚举。”

相比较看，明代散曲中的组套要比剧曲频繁和工整。合套形式是南北曲联套体制中的别裁。它把南北两种风格和旋律不同的曲牌，汇编于一套内使用，既扩大了套式音乐容量，又取得了非同一般的听觉效果，堪称一种具有特殊表现力的变套形式。

对南北合套的总结，开始于《九宫大成南北词宫谱》。其凡例云:“南北合套，元人旧体各宫调俱有套格。今通行者不过〔新水令〕〔步步娇〕套，〔粉蝶儿〕〔好事近〕套，〔醉花阴〕〔画眉序〕套。余体先传，今于各宫调之后，各列二套。且南曲俱可接调，本无专用一宫。今合套内以北曲为主，其南曲或有移宫换羽之处，阅者审之。”该谱编者是从合套乐谱角度考察其存佚情况的，又视合套为北曲套式的变调，故列于北曲谱内，这个做法显然有失偏颇。

参照《九宫大成南北词宫谱》所列合套谮式，并结合南北曲所用实际，我们可以发现南北合套的几个特点：

第一，合套曲必须选用南北同一种宫调的曲牌，编排上均为一南一北或一北一南相间，并缀以尾声。相间的形式有三类：

一是各不相同的南北曲牌交替出现，如前引沈和《潇湘八景》；

二是在一套北曲中反复插用同一支南曲曲牌,如前引《小孙屠》第九出就是在北双调〔新水令〕套内隔调插入南〔风入松〕；

三是在完整的北曲长套内插入一南曲短套，如《桃花扇》第四十八出在〔北黄钟·醉花阴〕套内插入南曲〔滴滴金〕、〔画眉序〕、〔滴溜子〕小〔鲍老催〕、〔双声子〕等五支曲牌。

第二，在演唱上，成熟期的剧曲合套，杂剧为末角主唱北曲，南曲则由旦角主唱，如贾仲明的《升仙梦》。传奇则例由主角演唱北曲,南曲则分配给配角演唱。但在早期南戏中,并无如此规则。比如《小孙屠第五出套曲为：旦、生唱仙吕北〔赏花时〕、旦唱南〔排歌〕、北〔哪吒令〕、南〔排歌〕、北〔鹊踏枝〕,生唱南〔安乐神〕、北〔六幺令〕、南〔尾声〕。这反映此时南戏作家对合套形式尚处在摸索阶段。

第三，合套中的北曲曲调在押韵上依惯例一韵到底，而南曲则可以换韵，但幅度不宜过大。又南北曲牌要尽量保持旋律上的衔接，唱词数量方面南曲一般少于北曲。

第四，板眼的限定上，合套内南北曲调也必须做到一致性，不能相差太多。另外，在南北曲联套中，还有一种类似合套的方法，即在一出戏内将各自独立的南曲套数与北曲套数缀合在一起。它一般发生在剧情出现较大转折的地方，我们姑且称之为“缀套”。

如《长生殿·骂贼》出，由北仙吕〔村里迓鼓〕套与南中吕〔绕红楼〕套组成。北套部分由外扮雷海青独唱，表现他在应召途中慨概激昂的情绪，决心“到那厮面前，痛骂一场”。南套部分则由军士、伪官等人分唱,表现他们在雷海青面前恼羞成怒而又尷尬不安的情状。缀套与合套性质并不相同，但在推动剧情、塑造人物方面，同样能起到很好的作用，因此缀套也可以算作南北联套中的变通形式。

南曲与北曲的艺术渊源有别，音乐声腔、剧本体裁以及表现形式也并不一致，既需要参考其艺术载体(南戏、南散套、传奇)的个性,又必须建立史的概念，把握南曲联套在不同历史时期所呈现的不同特色。南曲联套的运用主要体现在南戏艺术中。

南戏联套与北杂剧相比，最大的不同是:

第一，曲牌之间的编排尚未形成定式；

第二，每出音乐可由多种套曲组成；

第三，短套多而长套少。

关于早期南戏曲牌编排上的不稳定性，我们在观察《永乐大典戏文三种》以及荆、刘、拜、杀等作品时，能够明显地感觉出来。徐渭曾从南曲固无宫调这一角度对此加以解释。他认为南曲调类组合，“曲之次第，须用声相邻以为一套，其间自有类辈，不可乱也。如〔黄莺儿〕则继之以〔簇御林〕，〔画眉序〕则继之以〔滴溜子〕之类，自有一定之序,作者观于旧曲而遵之可也 (《南词叙录》)。

从后来的昆曲套式看，徐渭所说的四支曲牌分属于商调〔二郎神〕套，黄钟〔画眉序〕套。

南戏脱胎于村坊小曲，结构庞大，场次繁多，各类角色均能演唱，因而特别强调声情的喜怒哀乐与剧情悲欢离合之间的密切配合。同时，早期南戏作家及伶工也在不断地摸索并总结曲牌联缀上的规律性，比如到了《琵琶记》和明初南戏作品，某些套式的相对稳定性便表现出来了。

徐渭特标出的“声相邻”作为早期南戏成套的方法，是非常有见地的。他实际上道出了南曲曲牌在主腔相同或相近的基础上缀合的法则。而这个法则成为整个南曲联套史所沿用有效的方法之一。早期南戏的短套多、长套少，以及一出戏由多种套式组成，可以用《张协状元》中的第十出来说明：

净唱〔黄钟·出队子〕、末净丑唱〔仙吕·五方鬼〕三支，生末净丑唱〔仙吕入双调·五供养〕三支，旦唱〔双调·捣练子〕，生旦唱〔双调·锁南枝〕六支。按照昆曲套式来考察，除了(出队子)是冲场曲外，至少有三个短套组成，它们在推动剧情，表现人物声口方面承担着不同的任务。

在使用频率较高的〔桂枝香〕套式中,〔桂枝香〕—〔长拍〕—〔短拍〕套式是由〔桂枝香〕孤牌自套与〔长拍〕—〔短拍〕套相连构成的复套。在元代南戏中以短套为主，多套缀合一出的方式仍大量存在，但通出以一宫调为主干、兼采别调的情况则明显地增多了。即使像《小孙屠》这样篇幅较短的作品，也出现了联缀十四支过曲为一套的形式：

〔引子〕、〔渔家灯〕、〔剔银灯〕、〔摊破地锦花〕、〔麻婆子〕、〔水底鱼儿〕、〔乔合笙二〕、〔忒忒令二〕、〔红绣鞋二〕、〔刮鼓令〕、〔粉蝶儿(第三出)〕。此出的主体曲牌为中吕宫，间用几支北曲如〔粉蝶儿〕之类。

早期南戏发展到《琵琶记》)，在内容与形式上都发生了重大变化。高则诚“用清丽之词，一洗作者之陋。于是村坊小伎,进与古法部相参，卓乎不可及已”(徐渭《南词叙录》。表现在联套上，《张协状元》时期的一引一曲的短套形式，已不复存在。代之以五六曲，甚至十数曲的长套。粗曲与细曲的搭配，曲调声情与剧情人物的谐合，也达到相当完善的程度。明前期的南戏作者，大多是模仿《琵琶记》联套形式进行创作的。

昆曲传奇确立以后的南曲联套，相当一部分的南曲作家在沈璟等人的提倡下，在传奇套曲的编排上尽量照顾到同一宫调的整饬与完整，基本上做到每一出的过曲整饬与完整，基本上做到每一出的过曲仅用一种宫调，甚至包括引子，也在同一宫调内选择。

吴梅先生云:“南曲套数，至无一定。然自梁伯龙《江东白苎》词后,其联络贯串处,又似有一定不可更改处。大抵小出可以不拘(所谓小出者，为丑净过脉戏,俗谓之饶戏)，大出则全套曲牌，各有定次，前后联串，不能倒置。作者顺其次序按谱填之。”(《顾曲调的名称。如卜大荒《冬青记凡例》称:“宫调按《(九宫词谱》，并无混杂。间或一出用两调乃各是一套不相联属。”

范文若《花筵赚凡例》谓:“记中每一出宫调，始终不敢出入。”这些人以恢复元曲之旧规相标榜，在韵律上隐然构成了一种流派。实际上，他们是在有意借鉴北曲联套方面的成就，作为南曲套式的规范。另一趋势是一批作家仍然继承《琵琶记》为代表的南戏联套体例，允许一出戏内选用两个以上宫调的曲牌，在组套上较为灵活。尽管如此，在生、旦抒情言志的长篇套曲中他们则尽量采用同一调类的曲牌缀合，以保证曲调旋律上的统一完整。

这是就南曲联套历史衍变的总貌而言。明中后期的南曲散套,基本上按照同一官调的曲牌来编排，不仅长度大大超过了剧曲，而且逐步形成了某种联套定格。这是因为剧曲属代言体,又兼带科白，曲牌间距较大，所唱曲往往因剧情而风格迥然有异。散套则属于自叙体，往往在一气呵成中体现出统一的格调，容易构成相对稳定的套式。

昆曲时代的套曲虽无一定之规，但在编排上一般遵循着“各宫各调自相为次。又须看腔之粗细，板之紧慢，前调尾与后调首要相配叶，前旋板与后调板要相连属”(王骥德《曲律)》这样的路数。具体地说，

第一,加赠板的慢曲排在最前面，三眼一板的慢曲次之，一板 一眼的急曲在最后。这种先慢后紧的体式与北曲联套对旋律节奏的要求是大体一致的。

第二，净丑所用之粗曲，一般不能与生旦所用的细曲联套。这个特点在南戏时期就旦所用的细曲联套。这个特点在南戏时期就有了，只是昆曲传奇中更加严谨。

第三，联套主曲必须与剧情相谐调。某些曲牌的声情是有规定性的，比如〔山坡羊〕、〔三仙桥〕、〔山桃红〕等，是适合表现悲哀凄婉的正曲，〔山花子〕〔锦堂月〕、〔念奴娇序〕之类，一般习惯用来传达欢乐喜庆的声情。

当这些曲牌构成一个套式主调时，就可以用来填制与这种音乐气氛相符合的文辞。王季烈輪庐曲谈》曾总结南曲常用套式42种,对我们了解昆曲套数配乐及与剧情的关系，非常有帮助。但是，王季烈所列套式，也不过说明它们套式较强，易于在主腔一致的条件下编排在一起而已。倘不顾及剧情及人物塑造而硬性套用，势必造成千剧一腔的不良后果，正如吴梅先生指出的:“传奇情节，某处宜悲戚，某处宜欢乐，某处宜用急曲，某处宜用慢曲，皆各视戏情而酌用之。”(《顾曲塵谈》)

三、浅析南散套〔南黄钟·啄木儿〕

1、曲牌介绍

〔黄钟·啄木儿〕套曲是由〔啄木儿〕〔前腔〕〔玉抱肚〕〔滴溜子〕〔馀文〕五支曲子组成。散套是元曲中最复杂、最难创作的部分。当代散曲作品已基本上是供人诵读的文学作品，很少用于演唱。下面我们先介绍曲牌。

2、曲例：〔南黄钟·啄木儿〕
元代：高秀文
朦胧睡，巧梦成，偶一佳人伴瘦形。正温存云雨将兴，被黄鹂弄声惊醒。觉来恍惚心不定，无端阻我阳台兴，凤友鸾交化作尘。
〔前腔〕襄王梦，仍又成，俨似当年杨太真。正欢娱再结同心，被谯楼又打三更。思思想想愁无尽，纱窗月转移花影，把我二字姻缘不得成。
〔玉抱肚〕静中思省，这娇人何方姓名？素不曾识面调情，平白地将人勾引。魂飞魄散，使我战兢兢，觅尽天涯不见形。
〔滴溜子〕思量起，思量起，怎不动情？丹青手，丹青手，难描俊英。为你，殷勤帮衬。虽然梦寐间，风流当尽。堪恨姻缘，两字欠成。
〔馀文〕佳期不得同欢庆，梦儿里和伊言甚？盼杀鸡声天又明。

3、曲谱

谱式为：〔南黄钟·啄木儿〕

平平去，平去平△，×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

〔前腔〕平平去，平去平△。×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

〔玉抱肚〕＋平平上△，上平去平平去平△。＋平平去上平平▲，＋平平去去平平△。平平去上平平△，＋去平平去去平△。

〔滴溜子〕平×上，平×上，去入去上△；上平去，上平去，去上去平△。去平△，

○平平上。平平去上×△，平去×△。上入平平，平××平△。

〔馀文〕平平仄×平平仄△，仄平仄仄仄平平△，仄仄平平平仄平（上）△。

3、浅析曲牌

①首牌〔啄木儿〕：

此调为南黄钟宫过曲曲牌，小令套数兼用。一二两句及六七两句宜用偶句。此调有多种变格，第三句有人作上三下四句式，第五句后四字偶有作平上平平者，均不必从。第六句前四字用去平去平；第七句前四字用平平上平；第三句第六、七字，第四句第四、五字用去上声，皆绝妙。末句可用上三下四句法，亦可仄煞。

入套时为首牌，常与〔三段子〕、〔归朝欢〕等曲牌组合成套，亦可自叠多支以成套式。全曲八句，三三七七七七七七，四十八字，四个句段，六个韵位。

谱式为：平平去，平去平△，×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

曲例1：〔黄钟·啄木儿〕《琵琶记》

元末明初·高明

（你）何须虑，不用焦，人世（上）离多欢会少。大丈夫（当）、万里封侯，肯守（着）故园空老。（毕竟）事君事亲一般道，人生怎全忠和孝，（却不见）母死王陵归汉朝。

曲例2：〔黄钟·啄木儿〕

元代：高秀文

朦胧睡，巧梦成，偶一佳人伴瘦形。正温存云雨将兴，被黄鹂弄声惊醒。觉来恍惚心不定，无端阻我阳台兴，凤友鸾交化作尘。

②第二支〔前腔〕：

前腔是戏曲音乐名词，指与前面一曲的腔调相同之意，同曲变体连用。在南曲中，一个曲牌反复多次运用，一般从第二曲起称为前腔，即与前面一曲的腔调相同之意。与北曲中的“幺篇”或“幺”同。意谓曲名同前。具体可翻看研修班第十讲讲义。

谱式为：平平去，平去平△。×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

曲例：〔前腔〕

襄王梦，仍又成，俨似当年杨太真。正欢娱再结同心，被谯楼又打三更。思思想想愁无尽，纱窗月转移花影，把我二字姻缘不得成。

③第三支〔玉抱肚〕：

本调为南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲六句，四七七七七七，三十九字，三个句段，五个韵位，十九板。本调首句第三字必用平声，因与〔玉交枝〕、〔五供养〕板式相近，且首句俱为四字，而〔玉交枝〕、〔五供养〕首句第三字则为仄声，赖以区别之。三、四两句须对偶。此调第三句有叶仄韵者，第四句亦可叶仄韵，人在第四句、第五句之间故意增加一句平平＋仄四字，不叶韵。入套时多为一支，亦可叠用二至四支，自组收。抱肚本是围带的统称，即玉带之意，题作胞肚，与义不通。全曲六句，三个句段，五个韵位。

谱式为：
＋平平上△，上平去平平去平△。＋平平去上平平▲，＋平平去去平平△。平平去上平平△，＋去平平去去平△。

曲例：〔玉抱肚〕

静中思省，这娇人何方姓名？素不曾识面调情，平白地将人勾引。魂飞魄散，使我战兢兢，觅尽天涯不见形。
④第四支〔滴溜子〕：

本调为南黄钟宫过曲曲牌，又名〔双声叠韵〕、〔斗双鸡〕。小令套数兼用，此曲变体多，仅收《九宫正始》正格。首句叠，亦可不拘。

谱式为：
平×上，平×上，去入去上△；上平去，上平去，去上去平△。去平△，

○平平上。平平去上×△，平去×△。上入平平，平××平△。

曲例：〔滴溜子〕

思量起，思量起，怎不动情？丹青手，丹青手，难描俊英。为你，殷勤帮衬。虽然梦寐间，风流当尽。堪恨姻缘，两字欠成。

⑤第五支〔馀文〕：

《尾声总论》，若用〔啄木儿〕二曲，〔三段子〕或一或二，〔归朝欢〕或一或二，不用〔尾声〕。若再用〔滴溜子〕或二或四，则〔尾声〕云：「平平仄可平仄平平仄韵仄平仄仄仄平平韵仄仄平平平仄平可上韵」。这里就非常明白的告诉我们〔滴溜子〕后，是要用尾声的。

谱式为：

平平仄×平平仄△，仄平仄仄仄平平△，仄仄平平平仄平（上）△。

曲例：〔馀文〕佳期不得同欢庆，梦儿里和伊言甚？盼杀鸡声天又明。

关于〔黄钟·啄木儿〕这组套曲，细心的朋友们一定发现，〔玉抱肚〕调为南仙吕入双调过曲曲牌，而〔啄木儿〕〔滴溜子〕为南黄钟宫曲牌，它们的宫调是不同的，借宫这个问题一是查看基础班第15讲，二是研修班第13讲我和大家继续探讨。

2、制曲要求：

（1）南曲衬字“衬不过三”，衬字宜少，可在板密处加衬字，用“○”号标出。亦可不加衬字。

（2）南曲仄声分上去入三声。须用上去、去上声处特作说明。原谱可平可仄处标“×”，连标“×”处，须调平仄。

（3）声情：商调其音悽怆怨慕。宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。

（4）对偶：〔啄木儿〕一二两句及六七两句宜用偶句；〔玉抱肚〕三、四两句须对偶；〔滴溜子〕首句叠，亦可不拘。

附：小令套数兼用曲牌

黄钟：出队子．节节高．者刺古．醉花阴．喜迁莺．四门子．挂金索．竹枝歌（又名：竹枝儿）滴溜子．鲍老催．双声子．太平令．黄龙衮。

正宫：叨叨令．塞鸿秋．脱布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．六幺遍．双鸳鸯．风入松．梁州令．雁过声。

仙吕：寄生草．游四门．后庭花．醉扶归．醉中天．一半儿．四季花．青哥儿．忆王孙．后庭花破子．皂罗袍．好姐姐．桂枝香。

南吕：四块玉．玉交枝（玉娇枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．三学士。

中吕：迎仙客．上小楼．快活三．朝天子（又名：朝天曲．谒金门）．四边静．红锈鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．满庭芳．醉高歌．喜春来．卖花声．尧民歌．斗鹌鹑．粉蝶儿．醉春风．石榴花．耍孩儿．鲍老儿．剔银灯．蔓菁菜．缕缕金．行香子．榴花泣．绕红楼．驻云飞．水红花。

大石：念奴娇。

商调：梧叶儿（又名：碧梧秋．知秋令）．满堂红．凉亭乐．黄莺儿．踏莎行．盖天旗．应天长．绕池游．字字锦．不是路．满园春．上京马．金菊香．高阳台．浪来里。

越调：黄蔷薇．庆元贞．天净沙．寨儿令(又名：柳营曲)．祝英台．亭前柳．下山虎．五韵美．五般宜．蛮牌令．黑麻令．江神子。

双调：沽美酒．秋江送．殿前欢（又名：燕引雏．风引雏．小妇孩儿）．对玉环．胡十八．钱丝泫．一锭银．庆东原．阿纳忽．拨不断．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲）．庆宣和．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步步娇）．清江引（又名：江儿水）碧玉萧．折桂令（又名：蟾宫曲、折桂回、天香引）．驻马听．沉醉东风．转调淘金令．夜行船．乔木查．捣练子．孝顺歌．锁南枝．浆水令．锦衣香．太平令．摊破金字令．夜雨打梧桐．双玉供．嘉庆子．尹令．品令。

本讲提纲：

一、散套

二、常用的散套套曲

三、浅析南散套〔黄钟·啄木儿〕

小渔村曲研一期第12讲作业：

一、试用〔啄木儿〕〔前腔〕〔玉抱肚〕〔滴溜子〕〔馀文〕五支曲子作散套〔黄钟·啄木儿〕，题目自拟，参照高秀文〔黄钟·啄木儿〕，也需多读前人的作品，从中感悟！

1.谱式：〔南黄钟·啄木儿〕

平平去，平去平△，×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

〔前腔〕平平去，平去平△。×去平平平去上△。去去平、○去上平平，上上、去平平上△。○○去上去上平平去△，平平上平平平去△。○○上上平平平去平△。

〔玉抱肚〕＋平平上△，上平去平平去平△。＋平平去上平平▲，＋平平去去平平△。平平去上平平△，＋去平平去去平△。

〔滴溜子〕平×上，平×上，去入去上△；上平去，上平去，去上去平△。去平△，

○平平上。平平去上×△，平去×△。上入平平，平××平△。

〔馀文〕平平仄×平平仄△，仄平仄仄仄平平△，仄仄平平平仄平（上）△。

2、曲例：〔黄钟·啄木儿〕
元代：高秀文
朦胧睡，巧梦成，偶一佳人伴瘦形。正温存云雨将兴，被黄鹂弄声惊醒。觉来恍惚心不定，无端阻我阳台兴，凤友鸾交化作尘。
〔前腔〕襄王梦，仍又成，俨似当年杨太真。正欢娱再结同心，被谯楼又打三更。思思想想愁无尽，纱窗月转移花影，把我二字姻缘不得成。
〔玉抱肚〕静中思省，这娇人何方姓名？素不曾识面调情，平白地将人勾引。魂飞魄散，使我战兢兢，觅尽天涯不见形。
〔滴溜子〕思量起，思量起，怎不动情？丹青手，丹青手，难描俊英。为你，殷勤帮衬。虽然梦寐间，风流当尽。堪恨姻缘，两字欠成。
〔馀文〕佳期不得同欢庆，梦儿里和伊言甚？盼杀鸡声天又明。

3、制曲要求：

1.南曲衬字“衬不过三”，衬字宜少，可在板密处加衬字，用“○”号标出。亦可不加衬字。

2.南曲仄声分上去入三声。须用上去、去上声处特作说明。原谱可平可仄处标“×”，连标“×”处，须调平仄。

3.声情：黄钟宫富贵缠绵，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。从例词看，题材多与爱情婚姻有关。

4.对偶：〔啄木儿〕一二两句及六七两句宜用偶句；〔玉抱肚〕三、四两句须对偶；〔滴溜子〕首句叠，亦可不拘。

5.领字：无领字。

6.叠句：〔滴溜子〕又名〔双声叠韵〕首句若能相叠更妙，亦可不拘。

曲谱符号注释：

　　平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；

▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

4.作业要求：

1.本课作业创作一首南套，作品要围绕主题，注意语言的通俗，以及题材内容的选择。

2.完成作业时间为三周；

3.楼下必须认真点评楼上的作业，点评是毕业考核和评选优秀学员的依据！