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大理国张胜温梵像卷|付法传衣,谁承祖师西来意。的历史知识


2023-05-06 21:54:18 ,,,,



大理,自古佛事甚隆,有“妙香佛国”之称。

自初唐佛教入洱海地区以来,南诏国诸君主信佛崇佛之风渐盛,王室、贵族莫不皈依释家,并敕全民礼敬三宝。段氏建大理国后,佛教更被推崇为国教,历代国王争相建寺、造塔、铸佛、写经,礼佛成为朝野上下竞相仿效的时尚。大理国二十二位君主中,九位“逊位为僧”,更是佛传史上所罕见。

大理崇佛之风在国灭后仍长盛不衰,元时郭松年有《大理行记》曾言:“此邦之人,西去天竺为近,其俗多尚浮图法,家无贫富,皆有佛堂;人不以老壮,手不释数珠,一岁之间,斋戒几半,绝不茹荤、饮酒,至斋毕乃已。沿山寺宇极多,不可殚纪。”到明时,诗家犹有“叶榆三百六十寺,寺寺半夜皆鸣钟”,“伽蓝殿阁三千堂,般若宫室八百处”之赞叹。

大理地处滇西要冲,佛教从印度、中原内陆、藏地、交趾等多线路传入,汉传大乘、南传上座部、藏传金刚乘等诸派汇聚,且与巫教融合,形成本地独有的阿叱力教。张胜温梵像卷为大理国佛画中的无上精品,展卷细绎,可见大理释氏源流之驳杂多端。

全图见:大理国张胜温梵像卷|丹青妙手,南天瑰宝世无双。

帝释梵天图此一组为佛画中常见的“帝释梵天图”,左右主尊及眷属各九身。大梵天位居诸天之首,统治三千世界,“是色界初禅诸天之王”;帝释天则为“欲界三十三诸天之主”,居住在忉利天,佛祖下忉利时,“帝释作七宝金阶,在佛左边执七宝盖侍佛而下”。右侧主尊左手持长柄香炉,右手拈一枚香丸,这一形象在帝释梵天图中几乎为定式。如山西稷山青龙寺、北京法海寺、山西繁峙公主寺等元明壁画中皆有类似形象。山西稷山青龙寺帝释梵天图北京法海寺帝释梵天图山西繁峙公主寺帝释梵天图左侧主尊则右手持麈尾。这与丽江木府壁画中的帝释梵天图形象一致。云南丽江木府帝释梵天图细看帝释梵天图中,虚空中有排箫、笙、筚篥、笛、鼓、钹等十种乐器,系各色飘带。《益州名画录》记李洪度曾在成都大慈寺维摩诘堂“画帝释、梵王两堵,笙竽鼓吹,天人姿态,笔踪妍丽,时之妙手莫能偕焉”。此一记述,简直就是对梵像卷这一组图的直观写照。

十六罗汉图

帝释梵天图向左,一十六幅,是为十六罗汉图。

十六名尊者,或坐于松间,或坐于竹下,皆在云水山崖之畔,神态各异,动中有静,与山水同融。诸罗汉并非独自修行,身前左右或有求法之人,或有侍从仆童,间有异兽珍禽。

注荼半托迦尊者,阿氏多尊者

伐那婆斯尊者,因揭陀罗尊者

那伽犀那尊者,罗怙罗尊者

半托迦尊者,戍博迦尊者

卷中十六罗汉题名,除稍有错笔之外,皆出自于唐玄奘所译《大阿罗汉难提密多罗所说法住记》(《法住记》)。自《法住记》译出,十六罗汉信仰兴起,中晚唐以来盛行,五代宋时才发展为十八罗汉崇拜,至清中期方定型为现代熟悉的十八罗汉。

诺距罗尊者,跋陀罗尊者

苏频陀尊者,迦诺迦跋釐堕阇尊者

迦诺迦伐蹉尊者,伐阇弗多罗尊者

迦理迦尊者,宾度罗跋罗堕阇尊者


大宝莲释迦牟尼佛宾度罗跋罗堕阇为十六罗汉第一尊者,在其左侧,即是十六罗汉所朝拜之主尊。此图右上角榜题为“为法界有情等”,左上角为“南无释迦佛会”。在丁观鹏《法界源流图》中则称为“大宝莲释迦牟尼佛”。图中,佛祖端坐于莲花正中,每瓣莲花上皆有一佛种子字母,代表每一瓣莲花上都有一坐佛。佛祖坐下一瓣宝链中,有一手捧袈裟的僧人小像,与卷中迦叶尊者形象相同,则此正是付法藏之摩诃迦叶。右下角一龙女,头戴蛇冕,双手捧供盘,盘内置一如意宝珠,表现的似乎是《妙法莲华经》中龙女献宝珠速得成佛的故事。左下角有一袒胸簪髻垂环的供养人小像,此尊从形象上看,与其后出现的“摩诃罗嵯”相同,即此小像为南诏国蒙氏第十二代王隆舜。
付法传衣图大宝莲释迦牟尼佛向左,进入一组法脉相承的付法传衣图。佛教早期文献《付法藏因缘传》中,将佛入涅槃而付与后人的法系传承,称为付法,即选择根器以付嘱佛法,令相续传承,不使断绝。前两图一为迦叶尊者,一为阿难尊者,正是佛的两大弟子,但两尊者亦有传承关系。《付法藏因缘传》卷二中记载,阿难临当灭度,而告其弟子商那和修曰:“佛以法眼付大迦叶,迦叶以法嘱累于我,如我今者涅盘时至,以法宝藏用付于汝,汝可精勤守护斯法,令诸众生服甘露味。”达摩祖师,二祖慧可

紧随阿难之后是为达摩大师,便即是东土禅宗初祖。大迦叶与达摩皆手捧袈裟,即是付法传衣之义。达摩之后为二祖慧可。

达摩祖师传衣于二祖慧可

图中达摩坐于禅床之上,手持袈裟,正拟交付衣钵,面前一弟子俯首低眉,左袖空悬,正是对二祖慧可断臂求法的描绘。下一幅图中慧可画像中左臂只存半截。

三祖僧璨,四祖道信

三祖僧璨和四祖道信图中,法衣不在师父手中,而由跪坐在前的弟子手捧。

五祖弘忍,六祖慧能

到五祖弘忍图中,五祖身前合掌恭敬作文士打扮的人正是六祖慧能,因当时慧能尚未正式出家,因此做俗家装扮。

在慧能大师图中,六祖身披通肩袈裟,坐于禅床之上,旁边有一僧人扠手恭立,依此前图例,此为后一图中的神会大师。

六祖座前小几上有一铜盘,盘中盛法衣。五祖密付慧能法衣时即告诫“衣为争端,止汝勿传”,《百丈清规证义记》中说:“付法原名付衣,从上祖祖相传,藉衣表信,至东土六祖以此为争端,止而不付。”因此法衣自六祖慧能之后止而不付,故图中法衣置于铜盘,神会恭立一旁并未领受法衣。

以上禅宗六祖图像,正是在六祖坛经中所称血脉图。宋《碛砂藏》中有一卷插图本的《传法正宗定祖图》,从禅宗初祖迦叶到慧能共三十三祖,法脉传承更为全面。

神会大师,和尚张惟忠

从神会开始,进入梵像卷付法传承图中最有意思的一部分。图中神会大师手持一如意状的禅杖,身披袈裟端坐在一竹制禅床之上,后面有一僧扠手恭立。禅宗“藉衣表信,至东土六祖以此为争端,止而不付”,图中已无法衣踪影。

所谓“以此为争端”,其实正说明当时就有禅宗七祖之争。而神会自以慧能法嗣传人认宗,《神会塔铭》开篇即率意立论:“自佛法东流,传乎达摩,达摩传可,可传璨,璨传道信,信传弘忍,忍传惠能,能传神会。宗承七叶,永播千秋。”神会圆寂三十多年后,贞元十二年(796),唐德宗命皇太子集诸禅师,楷定禅门宗旨,以神会为禅宗第七祖,敕碑置神龙寺。

从神会往左以下诸僧,属于大理禅宗和密宗的传承法系,最可补地方僧史缺失。但这部分图像在乾隆命丁观鹏作《法界源流图》时被删去。

神会左侧一幅,榜题为“和尚张惟忠”。图左上有一茅舍,画面正中张惟忠坐于禅床上,手持如意,一蓄须红衣文士合掌跪于其前,一旁一只白虎正在酣睡。红衣文士当是下图之贤者买纯嵯。


据唐圭峰宗密编《中华传心地禅门师资承袭图》,自达摩七传至荷泽派鼻祖神会,神会传磁州智如,智如传益州(唐时,大理属之)南印,南印传遂州道园。白居易《白氏长庆集》卷七一《唐东都奉国寺禅德大师照公塔铭并序》中提及:“大师号神照,……学心法于惟忠禅师。忠,一名南印,即第六祖之法曾孙也”。清释园鼎编《滇释记》载“荆州惟忠禅师,大理张氏子,乃传六祖下荷泽之派,建法滇中。”则张惟忠是大理本土唐代高僧,为禅宗荷泽神会一系嫡传。

贤者买纯嵯,纯陁大师

继续向左一图,画面中一红衣乌帽居士,坐于禅床上正对弟子传法。据考订,此图榜题中“贤者买纯嵯”,为南印即张惟忠之嗣法弟子,姓李名买顺,因“道高德重”而被誉为贤者。又有称其即是修建祟圣寺塔的李成眉贤者。

再往左一图,为“贤者买纯嵯”弟子,榜题为“纯陁大师”,其身份难以确定。方国瑜按万历《云南通志》,张惟忠之次为李贤者,又次为施头陀,此纯陁大师即施头陀。另有观点认为此人可能是《滇释记》中的禅陀子。

法光和尚,摩诃罗嵯

嗣法纯陁大师者,图中榜题为法光和尚,但此人云南佛籍中无此法名,已失考。以上为禅宗在大理之传承。

与法光和尚正对,坐在华丽须弥座上,双手合十恭敬听法者,为南诏国武宣皇帝蒙隆舜。隆舜史书中记载荒淫无度,但虔诚信佛,《南诏图传》文字卷记曰“大封民国,圣教兴行,其来有上,或从胡梵而至,或于蕃汉而来,奕代相传,敬仰无异”。

此图榜题为“摩诃罗嵯”,此一名号自隆舜开始使用,直到元灭大理国,元宪宗赐降王段智兴仍用这一名号。摩诃罗嵯何义?有说来自梵语音译,即大王之意。

赞陁崛多和尚,沙门□

蒙隆舜之左,显为一域外僧人。榜题为“赞陁崛多和尚”,此为印度僧人,明万历《云南通志》记载:“赞陀崛多神僧,蒙氏保和十六年(839),自西域摩伽陀国来,为蒙氏所崇信,于鹤庆东峰顶山,结茅入定,慧通而神”。云南地方史乘中多记载其神异事迹,并以其神通被封为南诏国师,瑜伽教主,曾开建五密道场,弘演秘法,云南阿叱力教视其为始祖。在赞陀崛多坐前,矮几上陈列有金刚铃、横金刚杵、杯盘、白螺四种法器,与其密宗身份符合。

神僧之后,一僧人手持长柄香炉,坐于山石之上。榜题“沙门□□”,后两字无法辨识。

至此,这一组释迦佛会图告一段落,大宝莲释迦牟尼佛为中心,右侧为十六罗汉,左侧从迦叶到慧能加上神会和大理七僧也是十六位,形成左右对称关系。

大理佛教之渊源,“或从胡梵而至,或于蕃汉而来”,从左侧自神会以下这组僧侣造像可以看出,云南佛教自唐代已有流传,自中原汉地而来的是禅宗荷泽神会一系,从胡梵而来的则主要是印度密宗,形成了本地独特的阿叱力教。

未完待续

参考资料南诏大理国新资料的综合研究,李霖灿南天瑰宝世无双:大理国张胜温梵像卷,李玉岷张胜温《梵像卷》述考,杨晓东张胜温绘《梵像卷 》研究,侯冲

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