《人间词话》（36）“无我之境”和“有我之境”的辩证关系的历史知识

原文：

无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

“无我之境”和“有我之境”都很美，这里静安先生并没有分出高下。但是我们怎么区分呢？拿镜头下的自然环境举例：

“无我之境”类似于远镜头、长镜头，用镜头记录云起云落、花落花开，用一种淡然的超脱出眼前景物的目光去看。这种镜头里，日出是美，日落也是美，风起云涌是美，风轻云淡也是美。好像用上帝的视角去品味人生。

而“有我之境”则类似于特写镜头、慢镜头。比如奔跑中的骏马飞扬的鬃毛和流水般的肌肉的慢镜头特写，比如飞流直下的瀑布飞溅起的晶莹水雾的慢镜头特写，比如巨大的蓝鲸跃出水面的慢镜头特写。镜头的视角是有目的的捕捉景物的最震撼的瞬间，并将其放大和延长，给观众足够的时间和空间来欣赏。再说直白点就是“我觉得这个东西太好看了，我得想办法让你也看看”——显摆一下！

所以，“无我之境”很难写，字不能多但却要把读者“拉”成上帝视角，比如“大漠孤烟直，长河落日圆”。而“有我之境”就像我一直提到的“带着感情，带着立场去观察去描写”，相对来说更容易写好。

还是拿太阳举例：

“芳晨丽日桃花浦”（上官仪《咏画障》）一定是一个温柔美好的日出，满眼都是小心心，出门就能碰见桃花运。

“赤日炎炎似火烧”（《水浒传》里“智取生辰纲”）就应该是个粗布短衣、汗流浃背的苦力人儿胡乱抹一把汗后嘴中的唱词。

“红日初升，其道大光”（梁启超《少年中国说》）自有一股举国之少年朝气蓬勃而出，豪情千丈，势不可当。；

“夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远《天净沙·秋思》），夕阳无限好，只是近黄昏。不论是亲友离愁还是英雄迟暮，总逃不过淡淡的伤感。

“东边日出西边雨”（刘禹锡《竹枝词》），这不晴不雨，忽晴忽雨的，一看就是“剪不断理还乱”的儿女情长，心烦意乱，变数多多。

所以孩子们写作文的时候，就带着“有色眼镜”去观察世界吧！