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古典文学


【东疆诗刊】2022第104期 (总第575期)同体练笔(五)山坡羊的古典文学


2023-05-06 21:55:15 ,,,,,










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元曲小令写作漫谈

元曲是中华古典文学之瑰宝,与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继承,更是改革、创新的发展。散曲贴近百姓,贴近生活,或奔放、或灵俏、或辛辣、或谐趣,雅俗共赏,具有独特的文化价值与艺术魅力。

散曲具有韵律美,音乐美,以抒情、述事表达思想内容,要求有一定的意境,并符合格律。

我们以【中吕·山坡羊】为例,谈一下散曲小令。小令写作要遵循以下 几条标准:

首先,必须合律,包括结构对仗要求。律,不用多说,是必须遵循的。这里特别说一下【中吕·山坡羊】的对仗。【中吕·山坡羊】的一、二句、四五句多用对仗,末四句八个字多用叠语或对仗。如元代张养浩的《潼关怀古》,开篇两句,”峰峦如聚,波涛如怒”,属对仗句;尾句”兴,百姓苦;亡,百姓苦”,”兴、亡”是对仗句,”百姓苦”是叠句。又如,元代薛昂夫的《大江东去》,首两句”大江东去,长安西去”,为对仗句,”厌舟车,喜琴书”,也是对仗句,尾句”高,高处苦;低,低处苦”既是对仗句,也是叠句。

其次小令须用体现曲的语言,通俗流畅,朗朗上口,浅里含深,俗中带雅,亦庄亦谐,雅俗共赏,诙谐泼辣,酣畅淋漓。

以张养浩的名作《潼关怀古》为例:

峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。

这首小令,没有生僻的字句,没有华丽的词藻,读起来却朗朗上口,通俗易懂又不失意境,所表达的意思一目了然,它是【中吕·山坡羊】的代表作品,因而流芳百世,令人百读不厌。

再次是作品要求取材真实,用语明白,真情感人,贴近群众,贴近生活,反映现实。

以元代乔吉的《寄兴》为例:

鹏抟九万,腰缠十万,扬州鹤背骑来惯。事间关,景阑珊,黄金不富英雄汉。一片世情天地间。白,也是眼;青,也是眼。

此曲揭露了世态炎凉、人情冷暖的现实,鞭挞了势利小人,是警世之作。曲的前部分高度概括了某些人由盛到衰由富变穷的过程,后几句形象地为势利眼者画像。全曲诙谐幽默,讽刺性极强,是不可多得优秀作品。

写一首散曲容易,写一首好散曲不容易。我们本期的【中吕·山坡羊】,作者基本遵循了以上几条要求,格律、语言、意境都有值得肯定之处。但也存在一些问题,如遵韵、遵律、对仗、书写格式还不够规范。相信这些问题都能循序渐进地得到很好解决。

对初学者来说,首先要逐步进入这个领域,熟悉基本规则、要领,语言规律等,在了解掌握散曲相关知识与历史的基础上,尽可能理解散曲的要求和精髓,动笔练习表达立意与情感,抒发情愫。

多读、多写是写好散曲小令的关键。读,即 ”吸群书之芳润, 撷百家之精英”,这是写好散曲最基本的要求。写,即在多读的同时,要勤练笔、多实践、锲而不舍、勇于创新。只有这样,方能实现厚积薄发,达到内容和形式的完美统一。

散曲出题组

2022.11.6



同体练笔(五)山坡羊


邓惠茹

静夜思

夜深人静,秋虫击磬,落花风扰无人应。感今生,爱憎明,虽经坎坷难从命,重整行囊书历程。悲,也一生,欢,也一生。

高雅芳

余生趣

青椒红肉,肥鱼蚕豆,味香色美三餐厚。目无忧,口何求?余生无事常思旧,填曲吟诗邀月酒。欢,心莫愁;歌,唱暮秋。

刘玉库

晚秋

空林看透,湖光吹皱,西风渐劲寒 霜后。冷飕飕,鸟啁啾,万乡忙碌丰收又,欢乐人家欣对酒。心,也聚首,情,也聚首。

刘新颖

赞延边诗词楹联学会

习诗心畅,敲钟情旺,激情点得心灯亮。看东疆,赞东疆,生花词曲真真棒,斗巧诗钟真个响。声,响四方,名,响四方。

刘波

致同学

贤良榜样,如星恒亮,殷殷关切铭心上。少儿郎,贺飞黄,私心看淡同高尚,明月胸怀诚互往。扬,事业强,当,友谊长。

金铉默

森林之歌

森林如浪,千年兴旺,波涛万里雄风藏。忆寒霜,看朝阳,雪飞难阻军歌唱,雨过更思春秀芳。钢,守故疆;强,建富康。

史桂娟

残荷

红颜落寞,金蓬寂寞。一双残影寒秋约。色添浊,叶生疴。虽经霜雨千般虐,别样风流清未锁。心,依旧歌,香,依旧泼。

滕志光

暮秋(通韵)

枫红媚惑,枝头果硕。林中叶落山空阔,岭金坡,水清波。流光独步胸开扩,五彩云霞情动魄。风,野渡泊,笛,柳岸托。

王华(小)

动情么

粉荷朵大。蜻蜓唱和。两人肩并排排坐。好厮磨。舞婆娑。初开情窦莲花卧,醉酒一杯仍是娜。娥,还是我。哥,情动么?

薛中凯

曲中人

金风无信,劝君莫问,时光冷漠屠猪刃。叶纷纷,黯销魂。古今明月千秋恨,散尽流光皆化粉。昔,多少春;今,曲中人。

袁善江

冷秋风

鸿声未到,嫁衣未好,闲文飞草心先漠 。朔风薄,冷飘摇,千针尚恐霜辰到,封数年只合做草。琴,犹破晓,人,不见了。

赵清莲

捉鼠

玉钩斜照,无声起落,快如闪电身姿妙。嘴才叨,又空抛,直将鼠辈魂惊掉,除恶随时磨利爪。行,月正皎。归,星渐杳。

张天明

老友聚

古稀同庆,耄耋相敬。举杯传盏欢歌令,忆峥巆,颂余生。蹉跎岁月杯杯应,霞满吟诗留倩影。朋,惹梦盈,杯,惹泪盈。

张雅兰

闲游随笔

闲游霜退,凋零心碎,唯欣柏树依然翠。落红飞,沐霞辉,傍篱晚菊堪珍贵,君立岸边鹅戏水。看,黄叶追,听,孤雁悲。

曾玉清

放歌党代会

清江碧透,群山锦绣,放歌党代欢歌奏。看神州,占鳌头。新征逐梦蓝图就,伟业攻关宏愿酬。民,阔步走,旗,倾力守。

诗词讲座

【东疆诗刊】词曲创作讲座(十三)

写诗填词遵循的几条箴言

陆游说:汝果欲学诗,功夫在诗外。是指学习做诗,不能就诗学诗,而应把工夫下在掌握渊博的知识,参加社会实践上。
声韵是诗的外壳,意境是诗的灵魂;对联也如此。所以意境和表达的内容是第一位的,好多人认识偏差,把声韵平仄放在第一位。记得红楼梦中说到,遇上好的句子,平仄声韵可以灵活。
艺术造诣是修炼来的,装深沉玩清高者自误;自卑虚荣爱面子不敢交流者,也会使自己原地打转而进步很难;自己闷头在那闭门造的车,多是上不了大路的。
我们说楹联用语,需用律句,也就是应该遵守诗语那样的平仄规范。但是,这不是绝对的,对于趣味联,机关联一类的楹联,是不做那样强行要求的,大体上平仄分布通顺就可以了,只是要求联脚必须上仄下平,这一点是必须死守的。
我们可以平和地看待“律句”之律,律,其实不可以看做是限制人们语言的死的框架,所谓的“律”,其本质意义体现的是一种语音上的节奏感,因为这种节奏感的存在,即使你在心里默读,也能感觉到一种起伏有致的韵律美。而这种谐趣之联,对平仄放宽,其目的是为了不影响其“谐趣”的主旨,也更多适用在寻常朋友间逗趣取乐或文字游戏之中。
楹联律之宽窄的讲究,其实多与此有关。楹联之所以如此普及,爱好者多,也概因这种“不拘”的存在,这反映了楹联“俗”的一面。反过来说,如果你做的联,既趣味横生,又在格律上无可挑剔,达到一种雅俗共赏的高境界,那不更是两全其美吗?

诗有“四不”:气高而不怒,怒则失于风流。力劲而不露,露则伤于斤斧。情多而不暗,暗则蹶于拙钝。才赡而不疏,疏则损于筋脉。
诗之用语追求的是风雅,即使达不到萧散之别趣,也须避开“细碎卑冗”,诗法有云“要使方寸之中,无一字世俗言语意思,则其诗不期于高远,而自高远矣”。
诗有有我之境,有无我之境。有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”,“境非独谓景物也,喜怒哀乐,也人心中之一境界。故能写真景物、真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界”。
常听有人说意为先,这话初听是很有道理的,写诗嘛,不就是为了表达一个“意”吗?所以,强调意是没啥错的。但是,说这话的人,往往目的不是在如何重视这个意的表现,所谓炼字,就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来,用在我们的句子中。最贴合自己诗意的词字,才是最华丽的,不贴合自己诗意的,再耀眼的词也是累赘。
写诗写到真正的奇险之妙,反而没有那种偏僻参差的生涩词字或意象,写到极端的美丽时,往往表现的是非常自然流畅的语句。写到很深远高大的意境,使用的物象或意象景观,往往就是你寻常所见到的普通之物。

写出新颖奇妙的意境,其实真的不在于使用多么偏僻华丽的词,而在于自己对作品立意构思的精巧几何。
律诗要求的是连贯一体性,前言要搭后语,围绕着主题而谋篇,每一句之间,甚至不相邻的两句之间,也会有一定的脉络或呼应的存在。

初学写诗,喜欢追求辞藻的华丽,专爱找那些偏僻难懂的词来塞进自己的诗词作品里,然后,常常以得意自豪的心态去让别人看,其实图的就是一点小虚荣心。去写景言情时,也沉湎在华丽词语中出不来,好词堆了满篇,其实细看来,一句有用的都没有。

诗,在原则上要求我们,用辞自然,取意合体,戒用那些虚浮华丽的辞藻来修饰我们自然真情的流露。就像一个十六岁的少女本有玫瑰般的颜色,可是,她却涂上了胭脂。

诗有六至:至险而不僻;至奇而不差;至丽而自然;至苦而无迹;至近而意远;至放而不迂。

诗,以小写大,那是真的大,以大写大,那是虚的大,看山是山,看水是水;那是初级阶段,看山不是山,看水不是水,那是高一级的阶段;看山还是山,看水还是水,则是返朴归真的达境化境的阶段。世事事理,其实就是诗理。去看你眼前的山水,去看你门前的小花,把他写出来,用心的写,那就是在写世界。

论英雄,不问出身是啥;修佛道,不看你曾红尘几何;进诗境,不在于你如何搬弄典籍。

立意,谋篇,炼字,押韵,对仗,引典,造句,修辞,平仄四声......你看,要完成一首诗的创作,需要多少道“工序”?需要考虑多少方面的因素?诗的魅力所在,不也正是如此精炼艺术的精工细做吗?









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