拆拆红楼典范，复刻绝佳女主形象丨经典拆拆乐的古典文学

经典拆拆乐 系列 第1期

引言：

“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。”

《红楼梦》作为我国文学史上的一朵“奇葩”，许多古代生活百态，纷繁的女性美，皆囊括于这纸笔之间。

红楼可以说是诸多作者的素材库。

下面就由小鹤来为大家仔细拆拆，《红楼梦》中的人物设定。

一、拆拆林黛玉

林黛玉作为《红楼梦》中的主角之一，

其人物刻画可谓入木三分。

1、特征：

多愁善感

她常常独自一人赏花自怜，是忧郁的化身。

她的心思敏捷，更是敏感，旁人一句无心的话都会让她反复斟酌。

经典的“黛玉葬花”情节，更是将这个性格特征发挥的淋漓尽致，也隐隐揭示了她悲剧的结尾。

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

……

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

黛玉不单单多愁善感、忧郁多疑，更是聪慧伶俐、富有才情，读者对黛玉的评价褒贬不一：

有人不喜欢她的敏感，觉得她做作，有人却喜欢她的才情和真性情。

可见，一个冲突的人物形象，会引起读者们的争论。

伶牙俐齿

林黛玉讲话总是犀利机敏的，有时幽默风趣，有时字字珠玑。

她的言辞中总是带着优雅，不圆滑、不奉承。

黛玉怼人语录，快收藏起来：

*你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你藏奸。

*我原是给你们取笑儿的。拿着我比戏子。

*你既要在这里，那边去老老实实地坐着。

*既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。

*我作践坏了身子，我死，与你何干！

*是单送我一个人的，还是别的姑娘们都有呢？

2、外貌描写：

一提到黛玉，大家自然而然想到“两弯罥烟眉似蹙非蹙”，宝玉更是因此唤她“颦儿”。

曹雪芹以其高超的创作技巧，将林黛玉的外貌特征刻画地惟妙惟肖，只读文字便能浮现出一个忧郁美人的形象。

曹雪芹并不直接描写黛玉，而是常常借旁人的视角来刻画。

“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

曹雪芹用词典雅，将笔墨着重点染在林黛玉柔弱忧愁这一点上，合理运用比喻等修辞将一个病美人呈现出来。

除了这一经典描写，曹雪芹还借王熙凤之口说出“天下竟有这样标致的人物，我今日才算见了！”的称赞，可见黛玉之美。

若将黛玉放到网文中，这不就是一个才华横溢、机智聪颖，偶尔有些小幽默、小敏感的可爱大小姐吗？

会撒娇、会呛人，但关键时候从不拖后腿，能出谋划策，这样的女孩子难道不是优质的甜宠文女主吗？

二、拆拆薛宝钗

宝姐姐作为《红楼梦》主角之一，

常常被读者与黛玉相比，

她的形象也是独具特色。

1、特征：

端庄大方

薛宝钗为人处世十分谨慎，总能顾全大局，调和姐妹间的矛盾。

她知进退、懂礼仪，行为举止得体大方，是温良恭让的典范。

宝钗深知年迈之人，喜欢热闹戏，爱吃甜烂食物，于是照说了，贾母果然更加喜欢。

任是无情也动人

这是《红楼梦》63回“寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧”中，薛宝钗所抽花名签“牡丹”上的一句诗，以此赞颂宝钗是书中“艳冠群芳”的“群芳之冠”。

宝钗便笑道：“我先抓，不知抓出个什么来。”说着，将筒摇了一摇，伸手掣出一根，大家一看，只见签上画着一支牡丹，题着“艳冠群芳”四字，下面又有镌的小字一句唐诗，道是：

任是无情也动人。

即表明宝钗是一个性子“冷”的人，也表明她是一个“动人”的美人。

她在某些方面可以说是冷血，但这都是封建社会造就的，她骨子里仍是个善良温婉的人，纵使她“无情”，仍是“动人”。

2、外貌描写

宝钗容貌丰美，作者用牡丹形容她，是一个大美人。

曹雪芹描写宝钗，也不只是直接描写，常结合旁人的眼光来评价宝钗，同时也用判词来丰富人物的性格及命运。

宝钗，生得肌骨莹润，举止娴雅。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。又品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。

这种多角度刻画的方法值得大家学习借鉴。

若将宝钗放在网文中，她不就是一个端正大方，善于筹谋的大女主形象吗？

她不是绝对完美，但能够把握全局，不感情用事，对自己想要的东西志在必得，对待朋友善良温柔，这不是商界网文的绝佳女主形象么？

三、拆拆群像

《红楼梦》中的形象并不是着重刻画某几个重要角色，而是给每个女性都给予特有的描绘空间，这是极为难得的。

“金陵十二钗”中每位女性都有属于自己的判词。

曹雪芹也都将每个人的特征展现出来，每个人都不同，每个人都是独一无二的存在。

甚至曹雪芹还给每个人物都设计了曲子，从而预示她们的命运和悲欢离合。

【曲】枉凝眉

一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他。若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬，春流到夏！

【曲】恨无常

喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早!

【曲】分骨肉

一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。

......

甚至是刘姥姥这种“上不得台面”的形象都有专门篇幅来刻画，给读者展现了一个大智若愚、幽默风趣的老妇人形象。

贾母这边说了一声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”

自己却鼓着腮不语。

众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来，史湘云掌不住，一口饭都喷了出来，林黛玉笑岔了气，伏着棹子哎呦，宝玉早滚到了贾母怀中......

四、启示总结

1、人物刻画可以抓住一个或几个标志性的特征，不用样样都写，就能给读者留下深刻的印象。

2、人物的形象塑造不仅能够从作者角度直接描写，也可以从其他角色的角度侧面烘托，多个视角灵活结合，有正面有侧面，有详有略，人物才会更加丰满。

3、作品中不要只着重刻画主要人物，刻画好群像会使小说增色不少。

4、前人的成功案例可以深入剖析，提炼出其独特之处，放置在不同的时代背景中，同一个人物能够焕发出不同的光彩。