诗词中的幽幽秋荷香：一池残荷满城秋，醉魂宛转在中洲的古典文学

荷花，花之君子者也。

凉风起清秋，荷花渐凋零。

香销叶残，红衰绿断，

飘摇云水之间，露滴轻寒，

以写意的姿态，笑对流年。

1.醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

蔡松年《鹧鸪天·赏荷》：

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。

山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

这首词写的是初秋的荷塘月色。

树影疏疏，幽香暗暗，

荷花如胭脂润雪肌，荷叶似珠落翡翠盘。

而山色如眉黛，月光如眼波，秋夜云影映入潇湘。

山眉水目，顾盼含情，

是诗人即使醉倒了，也魂牵梦萦的凌波仙子。

2、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

李璟《摊破浣溪沙》：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

李璟是李煜的父亲，两人被称为“南唐二主”。

这首词写的是秋风中的残荷。

荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，

西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。

香销、叶残，从嗅觉和视觉上写荷花凋零，

残荷凄凄，使西风和绿波都忍不住起了愁绪。

3、美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

文徵明《钱氏池上芙蓉》：

九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。

露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

九月的江南百花凋零，

晚开的荷花还在水宛转绽放。

荷花如美人，迎风起舞，笑颜动人，

荷叶如玉盘，清露凝洗，晚风吹送。

秋荷清幽，风姿楚楚，令人也少了几分悲秋的伤感。

4、风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。

吴文英《法曲献仙音·秋晚红白莲》：

风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。

宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。

江湖上的荷花，已受风浪摧残，叶断梗折、花瓣零落，

室内盆栽荷花，却仍生气勃勃，随风起舞、摇摆不停。

一红一白，两盆秋荷，在深秋的微风中，

飒飒清响，香气馥郁，宛如两位娇娘子，相对私语，

又如一对鸳鸯宿水上，伴诗人一夜酣眠。

5、朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

晏几道《蝶恋花》：

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

“笑”写花之神，“艳”写花之色，

花如红颜，茎似青腰，迎风临水，照影弄妆，

更是将荷花比作清婉动人的凌波仙子。

但笔锋一转，“西风岂是繁花主”，又暗示了秋荷终将凋零的凄凉境遇，

秋荷虽美，朝落暮开，心中暗藏悲苦。

6、青春花姊不同时。凄凉生较迟。

吴文英《醉桃源·芙蓉》：

青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。

惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。

秋荷有春花之风华，却因生不逢时而孤寂凄凉。

红妆绿裳，摇曳碧水，涟漪如彩绣艳丽，

荷花美如赵飞燕，在风中托舞，如欲仙去。

可惜好梦惊醒，只剩月明如水。

人都说莲藕秋日最肥，却不知荷花凋零的悲愁。

诗人将秋荷拟人，更以秋荷自比，感慨生不逢时。

7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

深秋霜重，荷花早已消亡，

只留下几片枯败的荷叶，

让因为相思而耿耿不寐的人，

在深夜聆听秋雨零落的声音。

本是旅宿思友，永夜不寐，

却又平添几分寂寥与思念。

8、干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。

刘秉忠《【南吕】干荷叶八首·前三》：

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藕丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

根摧折，柄欹斜，翠减清香谢。恁时节，万丝绝。红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。

这套曲以干荷叶衰败凋零的景象起兴，

借荷花、藕丝、荷叶等意象，咏叹情事。

前三首勾勒了一幅苍凉又富有禅意的秋江败荷图。

深秋的风霜侵凌下，残荷翠减香消、叶枯柄折，

连露珠都无力承托，连鸳鸯与白鹭都无法遮蔽，

残破不堪，沉浮水波，凄婉动人。