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古典文学


《寄生虫》影读线下分享第二场:一场无处可逃的雨的古典文学


2023-05-06 21:55:15 ,,,,,,


一场无处可逃的雨

下雨天的时候,我常这样祈愿:

但愿世间的泪,不会下得像天上的雨那样滂沱。

但愿天上的雨,不会落得如人间的泪如此污浊。

但愿人人都能有阳光的伞来抵挡生命的风雨。

但愿人人都能因雨水的清洗而成为明净的人。

——林清玄

青砖倚着白墙,雨打芭蕉的清灵配上小院氤氲的茶香,一场雨落下,11月19日稻读公社影读小组迎来了第二次的线下分享会:主题是韩国首部奥斯卡获奖影片《寄生虫》。

《寄生虫》是由奉俊昊执导,宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片。这部片子的剧情既幽默又悲剧,既荒谬又真实,主要围绕阶级分化这个主题,通过 3 个家庭的矛盾与冲突为观众呈现了一个精彩纷呈的故事。奉俊昊作为导演的造诣颇高,不管是镜头、画面构造,还是音乐、光影、色调等其他细节都处理得恰到好处。2019年,该片获得第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片,2020年,该片获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片。《寄生虫》是韩国电影史上第一部获得奥斯卡最佳影片的外语(非英语) 电影。

马不力认为《寄生虫》内涵极其丰富,这对观影者是极为友好的,因为每个人都可以在影片中找到自己熟悉的内容,时时共振,感到有话可说;但同时,这对观者的也是考验和挑战,它就像是小径分叉的花园,布满各种入口、分叉口,让人陷在其中,不知所往。整个观影的感觉就像是进了巨型超市,琳琅满目,目不暇接。持续四个小时还意犹未尽的影谈,就证明了这一点。

飞白提出片子的镜头语言运用,也有很多出彩之处,比如无论镜头是拍摄穷人还是富人,中间都有一根柱子隔开,这暗示着他们之间无论如何和谐友好,都有一道“隔阂”,也揭示着这道穷与富的鸿沟始终难以消弭。色调的处理时,拍摄穷人居住环境时,多为冷色调,一种苍凉之态,而拍摄富人生活环境时多为暖色,似乎用光影颜色就能给出贫富的基本定义和直觉。

叶不子以“第二性”的角度做了阐述,她引用了波伏娃在《第二性》中讲到的,“婚姻对男女重大的不同在于,附属性在女人身上已经内化了,即使当她以表面的自由行动时,她其实是奴隶;而男人在本质上是自主的,他只是从外边被束缚住。”她认为这一点在朴先生的妻子身上表露无遗,当基宇前去面试时,阳光微醺的后院里朴太太趴在桌子上睡着了,管家喊叫不醒后,竟是以双手一拍很戏剧的方式将她唤醒,是一种唤醒,仿似从一个睡着了的世界来到这个清醒的世界。电影中有好几次是朴太太在沙发躺睡着等待朴先生的回来,女人像一个寄生虫一样靠着丈夫供养,而一个寄生者就绝不是一个获胜的主人。所以,她会在误以为管家真的有肺结核时,惶恐地叮嘱金司机,“千万不能让朴先生知道,否则自己肯定会被绞首加凌迟的。”而之后便是以一种干脆利落不让朴先生知晓的方式,辞退了前管家。这里有个镜头很值得穿插一笔,朴太太辞退管家时也同样是在阳光微醺的后院,导演很奇特地让多颂在落地窗前看到这个场景,没有一句对白,只有多颂从楼上凝望这场大人之间的不为人知的谎言。“他们拒绝将意义强加给观众,而更愿意让现实的意义慢慢地自然呈现。”这是《电影现象学》里对优秀导演的赞誉。

在《寄生虫》中,有许多令人印象深刻的场景,其中就包括了暴雨的一个对比场景。

滂沱的大雨,从别墅盘踞的半山,沿着层层阶梯倾泄而下,渗入了繁华都市的每个缝隙,最终淹没了城市的底部。大雨,不过是别墅里搭帐篷的一场野趣,却是穷人淹没所有后的崩溃无望和彻夜难眠。

马不力分享了这一场让他印象深刻的戏:当朴会长一家突然返家时,金司机一家只能落荒而逃,像蟑螂一般逃回他们已经被污水淹没的地下室的家。这一段狼狈逃窜的镜头,极具视觉冲击力。大雨倾盆,雨水如注,金司机带着儿女,顺着台阶,层层下逃,从敞亮时尚的朴会长家到污水浸泡的半地下室,这是从天堂回到了地狱,一切又被打回原形。

我们在期待中国早日拥有这样的电影。

Vivy觉得这是一部充满隐喻的电影,荒诞中透着悲凉和无奈。垂直向下的雨本没有意义,却在社会的底部沉积、吞噬、淹没,变成了穷人的不能承受之重。

赵Q说,金大叔一家从朴会长家狼狈而逃后,电影节奏就突然变快了,冲突变得尖锐化,不可调和。有两个场景特别印象深刻,一个是前保姆的老公说,他已经适应了地下室不见光的生活;一个是基婷坐在污水四溢的马桶盖上,淡定地抽烟,漠然看着水位不断上涨,可以游泳的家,放弃了挣扎。

比贫穷更可怕的是,

被贫穷击垮,安于现状,

被麻痹的一种麻木的状态。

科俊说,片中利用了很长的镜头来拍摄楼梯,楼梯是富人家通联上下层的东西,富家人的楼梯可以自由优雅地往上走,相反,穷人的楼梯大部分向下指,比喻了穷人和富人的阶级,基泽一家一直想方设法往上爬,然而,在那个大雨滂沱的夜晚,他们只能灰溜溜地回到了地下室的家,究竟根本,他们自认为爬到了最高处,可是,仅仅就一场雨,就把他们打回了原形。就像贯穿了影片的“味道”,朴社长一直称基泽身上有味道,基泽一家,也试图用洗衣粉等洗去这种味道,可是,这种味道是否真的存在?或许这只是属于“富人”和“穷人”的味道。

《寄生虫》中,到底谁才是寄生虫!?

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飞白认为,这部片子里,没有绝对的正面人物,也没有完全的反面人物,大家都基于自身的生存生活环境,而抱有怪诞奇特的行为处事动机,每个人都有不为人知的“第二面”,关于内心的隐秘,关于潜意识里的核心诉求等等。穷人为钱为蝇头小利,无所不用其极,各种下三滥的手法层出不穷。富人也为富不仁,表面上光鲜亮丽,举手投足优雅自足,但背地里的真实想法却也是让人大跌眼镜,这种巨大的反差来自生活的真实,又集合着各种现实,可以说小人物的聚合、裂变、争斗、倾轧展现着当下社会最复杂、最刺痛、最鲜活的面孔。

寄生虫,永远在这个社会生态系统里,一直在。

随着雨势渐大,遮雨的帆布篷慢慢不堪其重,

淅淅沥沥地渗出水珠落下来,

影读小组也转战到室内围炉分享

大雨本没有区别,不论在室内还是室外,

我们都在这场里。


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