《满庭芳》的创作手法的古典文学

2022.11.23

填词知识第27讲

开心国学院词班填词知识第27讲作业总结

开心国学院词班填词知识第27/:满庭芳手法

总结：倾城

初填长调，会有不知道从哪里落笔之感，我们很多时候想到的题材酝酿过程中，有时觉得有很多词要写，有好多题材准备充分，

似乎有千方百计等着写入文章中，可一到真正创作，写了几个景物，或者把上片填完，就已词穷，

然后为了完成一篇，就各种凑。

把能想到的词语用完，交差了事。这是很多人要历经的过程。也知道布局方法，上景下情，上情下景，上昔下今，前面房子外面，后面房间里面，可问题是，绕来绕去无论词还是意，都有在原地打转，跳不出来。

那怎么办呢？

首先，要规划，小令和中调那个可以提起笔来就填，毕竟字少，凑到后面没词也只是剩下几句，随便东拉西扯也可以凑完，所以，很多词作品是虎头蛇尾，如果做了规划，一般不会太差。

小令和中调养成了习惯，那么长调无非就是在中调的基础上多一点生发而已。

规划的第一步，立意，确定一个主题，是相思，是乡思，是闲适，是家国情怀，是淡泊操守等等。那么就选一个围绕着去编，去用景生发情感。

比如相思，那么就可以先选春天的景物，红豆，桃花，蝴蝶等等，色调可以先暖后冷，先桃花开得怎么好，蝴蝶双双怎么恩爱，春光如何明媚，上片基本上就写完了。

下片可以话锋一转，写后来怎么怎么了，花落蝶单，每天就看着红豆相思，再弄个结尾，盼望重逢相聚啥的，差不多就写完了。当然也可以前面恩爱，后面终成眷属。

那么选象也要比较明媚的。其实好多说来说去都有套路，只要选对了景，生发对了感情，把句子捋通顺，逻辑关系合理，不出彩也不会太差，开始有一两句满意的就可以。

上面这些是比较老的套路。在草稿上构思划拉几下，上手还是比较快的。今天说两三个没题材写，怎么找题材的话题，一个我们同学作业中已经有，一个是偷懒的办法，还有一个是我们讲义中提到的一个词。

三个分别就是以”拟XXX“口吻或者”代XXX“口吻做什么事情来写的题材，一个是步韵，还有一个我们讲义中提到的一个词“隐括”。

第一个拟谁可以是古人也可以是今人，不过要是百度能查到的，内容可以是那位所”拟“人的感受，这个新意少些，也可以是你替TA的想法，这个比较有新意一些，但围绕的事件要发生在这个人身上的。尽量不要涉及敏感话题。

第二就是步韵，这个我们同学知道。选一首喜欢的词，最好是作业中要填的词牌，然后步韵，题材可以和原作相同，也可以不相同。步韵题目前要加上敬或谨字，比如步蓝蓝的词，谨步千缘《满庭芳.春夕》韵，下面就是作者和内容。

第三个隐括。我们来着重介绍一下

这个是没题材最省便的方法，隐括体词的特点，首先在于高度的概括，因为大多隐括的是长篇的诗文，要在较原作相对短小的篇幅里表现差不多容量的内容，语言必须更凝练材料必须更集中；当然，也有短篇的文章，隐括成字数多的作品。

其次，运用隐括方法写作的作品是在原作基础上的二次创作，这一点很重要，不是简单搬些原作的词句就是隐括了。从某种意义上来说，隐括就是写作临摹，临摹的过程是对原作的摹写，重在“神似”。

第三，既然是临摹就要选择好的作品作为范本，不然临摹也就失去了意义。

词的“隐括”，有两大类：
（1）以一首词进行语句加工、句读加工隐括成另一首词类。

（2）以词以外的文学作品（包括诗、赋、序、记、辞等等）进行语句加工、句读加工，隐括成词。也就是对原作“微加增损”，在原作基础上稍作改动，不改变意思，把它改编成入“音律”的词。

以一首词进行语句加工、句读加工隐括成另一首词的，比如唐张志和的《渔歌子》：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

原作二十七字，就被苏轼括为四十二字的《浣溪沙》：
西塞山前白鹭飞．散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。

至此苏轼仍嫌“语少”，又作《鹧鸪天》以“足前后数句”：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
朝延尚觅元贞子，何处于今更有诗。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
人间欲避风波险，一日风波十二时。

隐括体的方式
宋词隐括的创作方式上主要有两种：
1、隐括一个作品对象，改动词句，而不改其意。苏轼隐括《渔歌子》就是如此。

2、隐括多个作品对象，杂取采集，加以创造，也无从保留原意。这类作品，只见东鳞西爪，不见龙身，得“神龙见首不见尾”之妙，足见作者博闻强记、灵活采集运用的精湛功力，代表隐括词的最高形式。

隐括写作大体有五种方法：
(1)调整增减法
这种方法就是对所隐括的原作稍加调整，增减其中字句，重组其中句读。

(2)扩展补充法
这种方法是在原作的基础上扩展，作补充，使原作成为另一符合格律音律的词作。例如唐张志和的词《渔歌子》就被苏轼扩体成《鹧鸪天》。

(3)压缩删减法
这种方法是对原作进行压缩，删减其中句子，压缩其中片段。

这种方法是对原作进行压缩，删减其中句子，压缩其中片段。例如宋林正大《水调歌头》，就是隐括范仲淹《岳阳楼记》

(4)择取片段法
这种方法是择取原作的句子片段重新组合成新的作品。例林正大括老杜《饮中八仙歌》

(5)捏合融化法
这种方法就是把多个原作进行重组加工使之成为新的作品。

隐括的要求主要有这么几点：
1、要有合适的供剪裁的原作。原作可以是诗歌或文赋，也有人以词作为隐括的原作，由于隐括是词的一种改写手法，主要是通过艺术形式的改变进行创作，观前人做法，以词括词的方式虽然有，但很少，主要还是以诗或文括词。

2、剪裁需合度。隐括体作品以原作词句为主,字句有增删,所表达的思想与原文或相同或不同,结构形式则是与原文不同的,是经过了作者的重新剪裁与布局。

3、隐括体的运用在词中存在着一个“限”与“度”的问题，即“蹈故”与“创新”的问题。

4、力求推陈出新。隐括的情况最好是出于意境、感情表达的确切需要，或在苦苦推敲而找不到比前人的词句更能恰当的表达时不妨化用。

隐括忌生硬照搬，宜自然化用；忌拼凑焊接，宜水乳交融。成功的隐括化用，“善于调度，正不以有蓝本为嫌”，“虽窃其意，而语加蕴藉”，脱于原作，浑然融入作者创作的心境，但见巧思，而自成新味。

也就是说括要括得有水平，括得有格调。文学创作当然以贴合生活，抒写性情，语有新意为主流，而隐括不仅仅是写作方法，也为创作提供了一个思路，增添了情趣，从这个角度来说，也还是挺有意思的。